《金瓶梅》作者的姓名 ??? 學(xué)會(huì)理解作者的寫(xiě)作意圖 ??? 李洪政 林子齋 ??? 通過(guò)第一章的研究我們已經(jīng)得出結(jié)論：《金瓶梅》敘事地點(diǎn)托名“清河”,實(shí)寫(xiě)徐州。作者為什么一定要采用這種寫(xiě)作方法呢？作為寫(xiě)小說(shuō)，《金瓶梅》既然使用清河之名作為虛構(gòu)地點(diǎn)，也就不必再千方百計(jì)利用徐州的各種特征來(lái)表現(xiàn)“清河”實(shí)是徐州。如果他真的想用徐州作為故事的敘述地點(diǎn)，大可以直接寫(xiě)徐州，何必非要“名托清河”呢？看來(lái)作者不是不想用徐州作故事敘事地點(diǎn)，而是不敢用。這就說(shuō)明作者與徐州一定有密切的關(guān)系，他害怕明朝統(tǒng)治者會(huì)順藤摸瓜從徐州抓到他，這應(yīng)該與作者不敢在《金瓶梅》扉頁(yè)上署名的原因一樣。因?yàn)樗诠适轮胁粌H揭露了政治的腐敗和各級(jí)官員的無(wú)能，連皇帝都罵了。那就干脆以清河為敘事地點(diǎn)，何必又要實(shí)寫(xiě)徐州呢？冒著危險(xiǎn)也要實(shí)寫(xiě)徐州的寫(xiě)作事實(shí)表明徐州的史志中應(yīng)該有他的歷史資料，托名清河可以迷惑敵人，肉食者鄙，或許可以蒙混過(guò)關(guān)；實(shí)寫(xiě)徐州，千里伏線，終有一天后人會(huì)從徐州發(fā)現(xiàn)他是作者。既可掩人耳目于一時(shí)，又不致泥牛入海無(wú)消息。 ??? 看來(lái)，作者在署名方面同樣采用了明假暗真的寫(xiě)作方法，明里沒(méi)有在扉頁(yè)上署名，暗中卻在故事情節(jié)中暗藏了他的姓名，只是我們沒(méi)有看懂罷了。通過(guò)仔細(xì)閱讀我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)《金瓶梅》故事中只有一個(gè)人在他的作品下署了名，那就是第77回寫(xiě)的，“西門(mén)慶忽把眼看見(jiàn)鄭愛(ài)月兒房中，床旁側(cè)首錦屏風(fēng)上，掛著一軸《愛(ài)月美人圖》，題詩(shī)一首： ??? 有美人兮迥出群，??? 輕風(fēng)斜拂石榴裙。 ??? 花開(kāi)金谷春三月，??? 月轉(zhuǎn)花陰夜十分。 ??? 玉雪精神聯(lián)仲琰，??? 瓊林才貌過(guò)文君。 ??? 少年情思應(yīng)須慕，??? 莫使無(wú)心托白云。 ??? 下書(shū)”三泉主人醉筆“. ??? 這是《金瓶梅》中唯一的作者署名，其他兩處故事情節(jié)雖然也出現(xiàn)了人物寫(xiě)作的情況，但是都避免了署名。例如第49回寫(xiě)蔡御史為西門(mén)慶題詩(shī)，詩(shī)曰： ??? ”不到君家半載余，軒中文物尚依稀。 ??? 雨過(guò)書(shū)童開(kāi)藥圃，風(fēng)回仙子步花臺(tái)。 ??? 飲將醉處鐘何急，待到成時(shí)漏更催。 ??? 此去又添新悵望，不知何日是重來(lái)？ ??? 寫(xiě)畢，交書(shū)童粘于壁上，以為后日之遺焉。“但是卻避而不讓蔡御史署名。其后故事又寫(xiě)蔡御史為董嬌兒題詩(shī)： ??? ”小院閑庭寂不嘩，一池月上浸窗紗。 ??? 邂逅相逢天未晚，紫薇郎對(duì)紫薇花。“ ??? 寫(xiě)畢，那董嬌兒連忙拜謝了。故事仍然避而不題蔡御史的署名。由此看來(lái)，”三泉主人醉筆“的署名就值得特別重視了。作者不讓其他故事人物在他們的作品下署名的做法非常合理，因?yàn)樽髡邲](méi)有在扉頁(yè)上署名，他自然害怕讀者把故事中其他人誤會(huì)為作者。既然如此，為什么《金瓶梅》中又會(huì)出現(xiàn)第77回《愛(ài)月美人圖》這樣的故事情節(jié)呢？他的下面明明白白署上了”三泉主人“.如此說(shuō)來(lái)，”三泉主人“可能就是作者，讓我們?cè)賮?lái)研究一下《愛(ài)月美人圖》題詩(shī)的涵義吧： ??? 一、《愛(ài)月美人圖》題詩(shī)的涵義 ??? 題詩(shī)第一聯(lián)寫(xiě)這個(gè)女人很美，第二聯(lián)則以”春三月“之花暗喻她；”花開(kāi)金谷“表明此美人生活在石崇”金谷“般的花園中。西門(mén)慶家的花園”四時(shí)有不卸之花，八節(jié)有長(zhǎng)春之景“堪與”金谷“相比。然而它卻是在花子虛家園的廢墟上蓋起的，”玩花樓“里住的是花子虛原來(lái)的妻子李瓶?jī)海ǖ?9回）；因而滴下的應(yīng)該是花子虛家的血和淚。”春三月“開(kāi)的是桃李花；李瓶?jī)菏菚?shū)中唯一被畫(huà)過(guò)”美人圖“的女人（第63回）；西門(mén)慶的花園是她出錢(qián)買(mǎi)的，又是她出錢(qián)改建的；可見(jiàn)，此詩(shī)所說(shuō)的美人應(yīng)是李瓶?jī)骸１緯?shū)第五章已經(jīng)根據(jù)故事中的各種說(shuō)法得出結(jié)論：李瓶?jī)菏恰督鹌棵贰返闹黝}人物。可見(jiàn)題詩(shī)不僅正確地表達(dá)了《金瓶梅》的主題，而且突出了它的女一號(hào)。瓶?jī)鹤非髳?ài)情、追求生活，人長(zhǎng)得又美，的確相當(dāng)”春三月“的花朵，但她也像花朵那樣?jì)赡邸Ｓ捎谖鏖T(mén)慶不懂愛(ài)情，只求色欲，面對(duì)瓶?jī)哼@樣美好的女人，不知愛(ài)惜，不會(huì)保護(hù)，又遇到潘金蓮這樣惡毒的女人，致使瓶?jī)耗缸颖缓ΓY(jié)果便出現(xiàn)了”月轉(zhuǎn)花陰夜十分“的局面。瓶?jī)河申?yáng)光明媚，終于發(fā)展到”夜十分“那樣黑暗的境地，最后慘死于一片黑暗之中。李瓶?jī)旱墓适录捌渌罆r(shí)情景恰如題詩(shī)所言。 ??? 題詩(shī)第三聯(lián)盛贊蔡琰三次嫁人，卓文君兩次嫁人；贊揚(yáng)她們具有”玉雪精神“和”瓊林才貌“,表明了作者不贊成”好女不嫁二男“的封建觀點(diǎn)。書(shū)中的多數(shù)女人都是改嫁的，李瓶?jī)焊募尬鏖T(mén)慶后，生活小心謹(jǐn)慎，待人友好善良，遇事委曲求全，以德報(bào)怨，被眾人譽(yù)為”好個(gè)性格兒“.故事第29、51、63、64、78回對(duì)此不厭其煩地作了大量描寫(xiě)和多次贊譽(yù)，作者的意圖是想表現(xiàn)瓶?jī)壕哂蓄}詩(shī)所推崇的”玉雪精神“. ??? 題詩(shī)第四聯(lián)指出，男女之間的思戀之情，應(yīng)以愛(ài)慕為中心。作者一貫主張男女之間應(yīng)”容德相感，緣分相投，男慕乎女，女慕乎男“（第14回）。但是，西門(mén)慶不是一個(gè)知道珍惜愛(ài)情的人，這正是李瓶?jī)簮?ài)情悲劇的根本原因。作者通過(guò)題詩(shī)的最后一句，總結(jié)了這一教訓(xùn)。他借漢武帝的”白云“故事暗寓這一教訓(xùn)。詩(shī)曰：”莫使無(wú)心托白云“,作者告誡讀者，不要以無(wú)心對(duì)待所愛(ài)的女人，莫象漢武帝那樣，無(wú)心托白云，因而錯(cuò)過(guò)成仙的機(jī)會(huì)。 ??? 總之，題詩(shī)概括了李瓶?jī)旱膼?ài)情悲劇，又總結(jié)了李瓶?jī)簮?ài)情悲劇的教訓(xùn)，全面表現(xiàn)了《金瓶梅》的主題、主題人物和主要場(chǎng)景，表達(dá)了《金瓶梅》的主題思想及作者見(jiàn)解，并用主題故事的教訓(xùn)告誡了讀者，它應(yīng)該是當(dāng)之無(wú)愧的《金瓶梅》主題詩(shī)，在《金瓶梅》中起到了代序言的作用。在整個(gè)《金瓶梅》中，唯獨(dú)這一篇詩(shī)具有如此深刻的意義，第49回作為狀元的蔡御史所題的兩首詩(shī)都沒(méi)有多深刻的涵義。既然如此，則《愛(ài)月美人圖》就應(yīng)該是《金瓶梅》，只不過(guò)《金瓶梅》是以三女主角的名子命名的；而《愛(ài)月美人圖》則是主題人物李瓶?jī)荷钐卣鞯慕^妙寫(xiě)照，二者都符合為書(shū)命名的常用方法。如此說(shuō)來(lái)，則題詩(shī)作者”三泉主人“應(yīng)該就是《金瓶梅》作者，書(shū)名、序言、作者署名三者俱全，一樣不缺。 ??? 無(wú)怪乎作者不描述《愛(ài)月美人圖》畫(huà)了些什么，”月轉(zhuǎn)花陰夜十分“是動(dòng)態(tài)的情景，怎好畫(huà)；”玉雪精神聯(lián)仲琰“是一種精神，更難在一張圖中表現(xiàn)出來(lái)；”少年情思應(yīng)須慕，莫使無(wú)心托白云“的告戒之語(yǔ)也無(wú)法用圖來(lái)表現(xiàn)。這些分明是《金瓶梅》所描寫(xiě)的內(nèi)容，作為畫(huà)，只有付之闕如。 ??? 但是有人說(shuō)《愛(ài)月美人圖》題詩(shī)是抄襲前人的，與原詩(shī)相比只”改動(dòng)了幾個(gè)字“ ,所以他認(rèn)為只能用原作者的意圖來(lái)解釋作者的寫(xiě)作意圖。其實(shí)《金瓶梅》不僅把”漏轉(zhuǎn)銅壺“”改為“月轉(zhuǎn)花陰”;“崔君”改為“文君”;“旦”改為“慕”;而且把《張生遇鶯鶯圖》圖名改成了《愛(ài)月美人圖》；題詩(shī)下的署名也不再是盧民表或蘇生，而是“三泉主人醉筆”.顯然已經(jīng)發(fā)生了根本的變化，怎么能說(shuō)是“略作改動(dòng)”呢？既然借用的詩(shī)詞已經(jīng)被從根本上進(jìn)行了改動(dòng)，雖然詩(shī)詞的文字變化不太大，我們也只能按照《愛(ài)月美人圖》題詩(shī)所處的文學(xué)環(huán)境和作者借用的意圖來(lái)理解并解釋《愛(ài)月美人圖》題詩(shī)，不能用原文和原作者的寫(xiě)作意圖來(lái)理解并解釋。正如《金瓶梅》從第一回開(kāi)始就借用了《水滸傳》和《志誠(chéng)張主管》，隨后還借用了大量其他故事和詩(shī)詞歌賦，難道我們應(yīng)該按照原作者的寫(xiě)作意圖來(lái)解釋《金瓶梅》嗎？那只能叫做肢解《金瓶梅》，不是研究《金瓶梅》了。 ??? “三泉主人”是誰(shuí)的筆名呢？他的大名叫什么？讓我們來(lái)研究一下。 ?1/3 ???1?2?3?下一頁(yè)?尾頁(yè)