《金瓶梅》作者的姓名 ??? 學會理解作者的寫作意圖 ??? 李洪政 林子齋 ??? 通過第一章的研究我們已經(jīng)得出結(jié)論：《金瓶梅》敘事地點托名“清河”,實寫徐州。作者為什么一定要采用這種寫作方法呢？作為寫小說，《金瓶梅》既然使用清河之名作為虛構(gòu)地點，也就不必再千方百計利用徐州的各種特征來表現(xiàn)“清河”實是徐州。如果他真的想用徐州作為故事的敘述地點，大可以直接寫徐州，何必非要“名托清河”呢？看來作者不是不想用徐州作故事敘事地點，而是不敢用。這就說明作者與徐州一定有密切的關系，他害怕明朝統(tǒng)治者會順藤摸瓜從徐州抓到他，這應該與作者不敢在《金瓶梅》扉頁上署名的原因一樣。因為他在故事中不僅揭露了政治的腐敗和各級官員的無能，連皇帝都罵了。那就干脆以清河為敘事地點，何必又要實寫徐州呢？冒著危險也要實寫徐州的寫作事實表明徐州的史志中應該有他的歷史資料，托名清河可以迷惑敵人，肉食者鄙，或許可以蒙混過關；實寫徐州，千里伏線，終有一天后人會從徐州發(fā)現(xiàn)他是作者。既可掩人耳目于一時，又不致泥牛入海無消息。 ??? 看來，作者在署名方面同樣采用了明假暗真的寫作方法，明里沒有在扉頁上署名，暗中卻在故事情節(jié)中暗藏了他的姓名，只是我們沒有看懂罷了。通過仔細閱讀我們就會發(fā)現(xiàn)《金瓶梅》故事中只有一個人在他的作品下署了名，那就是第77回寫的，“西門慶忽把眼看見鄭愛月兒房中，床旁側(cè)首錦屏風上，掛著一軸《愛月美人圖》，題詩一首： ??? 有美人兮迥出群，??? 輕風斜拂石榴裙。 ??? 花開金谷春三月，??? 月轉(zhuǎn)花陰夜十分。 ??? 玉雪精神聯(lián)仲琰，??? 瓊林才貌過文君。 ??? 少年情思應須慕，??? 莫使無心托白云。 ??? 下書”三泉主人醉筆“. ??? 這是《金瓶梅》中唯一的作者署名，其他兩處故事情節(jié)雖然也出現(xiàn)了人物寫作的情況，但是都避免了署名。例如第49回寫蔡御史為西門慶題詩，詩曰： ??? ”不到君家半載余，軒中文物尚依稀。 ??? 雨過書童開藥圃，風回仙子步花臺。 ??? 飲將醉處鐘何急，待到成時漏更催。 ??? 此去又添新悵望，不知何日是重來？ ??? 寫畢，交書童粘于壁上，以為后日之遺焉。“但是卻避而不讓蔡御史署名。其后故事又寫蔡御史為董嬌兒題詩： ??? ”小院閑庭寂不嘩，一池月上浸窗紗。 ??? 邂逅相逢天未晚，紫薇郎對紫薇花。“ ??? 寫畢，那董嬌兒連忙拜謝了。故事仍然避而不題蔡御史的署名。由此看來，”三泉主人醉筆“的署名就值得特別重視了。作者不讓其他故事人物在他們的作品下署名的做法非常合理，因為作者沒有在扉頁上署名，他自然害怕讀者把故事中其他人誤會為作者。既然如此，為什么《金瓶梅》中又會出現(xiàn)第77回《愛月美人圖》這樣的故事情節(jié)呢？他的下面明明白白署上了”三泉主人“.如此說來，”三泉主人“可能就是作者，讓我們再來研究一下《愛月美人圖》題詩的涵義吧： ??? 一、《愛月美人圖》題詩的涵義 ??? 題詩第一聯(lián)寫這個女人很美，第二聯(lián)則以”春三月“之花暗喻她；”花開金谷“表明此美人生活在石崇”金谷“般的花園中。西門慶家的花園”四時有不卸之花，八節(jié)有長春之景“堪與”金谷“相比。然而它卻是在花子虛家園的廢墟上蓋起的，”玩花樓“里住的是花子虛原來的妻子李瓶兒（第19回）；因而滴下的應該是花子虛家的血和淚。”春三月“開的是桃李花；李瓶兒是書中唯一被畫過”美人圖“的女人（第63回）；西門慶的花園是她出錢買的，又是她出錢改建的；可見，此詩所說的美人應是李瓶兒。本書第五章已經(jīng)根據(jù)故事中的各種說法得出結(jié)論：李瓶兒是《金瓶梅》的主題人物。可見題詩不僅正確地表達了《金瓶梅》的主題，而且突出了它的女一號。瓶兒追求愛情、追求生活，人長得又美，的確相當”春三月“的花朵，但她也像花朵那樣嬌嫩。由于西門慶不懂愛情，只求色欲，面對瓶兒這樣美好的女人，不知愛惜，不會保護，又遇到潘金蓮這樣惡毒的女人，致使瓶兒母子被害，結(jié)果便出現(xiàn)了”月轉(zhuǎn)花陰夜十分“的局面。瓶兒由陽光明媚，終于發(fā)展到”夜十分“那樣黑暗的境地，最后慘死于一片黑暗之中。李瓶兒的故事及其死時情景恰如題詩所言。 ??? 題詩第三聯(lián)盛贊蔡琰三次嫁人，卓文君兩次嫁人；贊揚她們具有”玉雪精神“和”瓊林才貌“,表明了作者不贊成”好女不嫁二男“的封建觀點。書中的多數(shù)女人都是改嫁的，李瓶兒改嫁西門慶后，生活小心謹慎，待人友好善良，遇事委曲求全，以德報怨，被眾人譽為”好個性格兒“.故事第29、51、63、64、78回對此不厭其煩地作了大量描寫和多次贊譽，作者的意圖是想表現(xiàn)瓶兒具有題詩所推崇的”玉雪精神“. ??? 題詩第四聯(lián)指出，男女之間的思戀之情，應以愛慕為中心。作者一貫主張男女之間應”容德相感，緣分相投，男慕乎女，女慕乎男“（第14回）。但是，西門慶不是一個知道珍惜愛情的人，這正是李瓶兒愛情悲劇的根本原因。作者通過題詩的最后一句，總結(jié)了這一教訓。他借漢武帝的”白云“故事暗寓這一教訓。詩曰：”莫使無心托白云“,作者告誡讀者，不要以無心對待所愛的女人，莫象漢武帝那樣，無心托白云，因而錯過成仙的機會。 ??? 總之，題詩概括了李瓶兒的愛情悲劇，又總結(jié)了李瓶兒愛情悲劇的教訓，全面表現(xiàn)了《金瓶梅》的主題、主題人物和主要場景，表達了《金瓶梅》的主題思想及作者見解，并用主題故事的教訓告誡了讀者，它應該是當之無愧的《金瓶梅》主題詩，在《金瓶梅》中起到了代序言的作用。在整個《金瓶梅》中，唯獨這一篇詩具有如此深刻的意義，第49回作為狀元的蔡御史所題的兩首詩都沒有多深刻的涵義。既然如此，則《愛月美人圖》就應該是《金瓶梅》，只不過《金瓶梅》是以三女主角的名子命名的；而《愛月美人圖》則是主題人物李瓶兒生活特征的絕妙寫照，二者都符合為書命名的常用方法。如此說來，則題詩作者”三泉主人“應該就是《金瓶梅》作者，書名、序言、作者署名三者俱全，一樣不缺。 ??? 無怪乎作者不描述《愛月美人圖》畫了些什么，”月轉(zhuǎn)花陰夜十分“是動態(tài)的情景，怎好畫；”玉雪精神聯(lián)仲琰“是一種精神，更難在一張圖中表現(xiàn)出來；”少年情思應須慕，莫使無心托白云“的告戒之語也無法用圖來表現(xiàn)。這些分明是《金瓶梅》所描寫的內(nèi)容，作為畫，只有付之闕如。 ??? 但是有人說《愛月美人圖》題詩是抄襲前人的，與原詩相比只”改動了幾個字“ ,所以他認為只能用原作者的意圖來解釋作者的寫作意圖。其實《金瓶梅》不僅把”漏轉(zhuǎn)銅壺“”改為“月轉(zhuǎn)花陰”;“崔君”改為“文君”;“旦”改為“慕”;而且把《張生遇鶯鶯圖》圖名改成了《愛月美人圖》；題詩下的署名也不再是盧民表或蘇生，而是“三泉主人醉筆”.顯然已經(jīng)發(fā)生了根本的變化，怎么能說是“略作改動”呢？既然借用的詩詞已經(jīng)被從根本上進行了改動，雖然詩詞的文字變化不太大，我們也只能按照《愛月美人圖》題詩所處的文學環(huán)境和作者借用的意圖來理解并解釋《愛月美人圖》題詩，不能用原文和原作者的寫作意圖來理解并解釋。正如《金瓶梅》從第一回開始就借用了《水滸傳》和《志誠張主管》，隨后還借用了大量其他故事和詩詞歌賦，難道我們應該按照原作者的寫作意圖來解釋《金瓶梅》嗎？那只能叫做肢解《金瓶梅》，不是研究《金瓶梅》了。 ??? “三泉主人”是誰的筆名呢？他的大名叫什么？讓我們來研究一下。 ?1/3 ???1?2?3?下一頁?尾頁