金瓶梅鑒賞（2） --- 西門(mén)慶簾下遇金蓮 ??? 周鈞韜 ??? 潘金蓮一心要勾搭武松，不想武松乃是個(gè)正人君子，不為所動(dòng)。潘金蓮反被他搶白了一場(chǎng)，好不氣惱。說(shuō)來(lái)也湊巧，正在潘金蓮欲罷不能之時(shí)，遇到了破落戶財(cái)主西門(mén)慶，便演出了一場(chǎng)簾下勾情的丑劇： ??? 白駒過(guò)隙，日月攛梭，才見(jiàn)梅開(kāi)臘底，又早天氣回陽(yáng)。一日，三月春光明媚時(shí)分，金蓮打扮光鮮，單等武大出門(mén)，就在門(mén)前簾下站立；約莫將及他歸來(lái)時(shí)分，便下了簾子自去房?jī)?nèi)坐的。一日，也是合當(dāng)有事，卻有一個(gè)人從簾子下走過(guò)來(lái)。自古沒(méi)巧不成話，姻緣合當(dāng)湊著。婦人正手里拿著叉竿放簾子，忽被一陣風(fēng)將叉竿刮倒，婦人手擎不牢，不端不正卻打在那人頭巾上。婦人便慌忙陪笑。把眼看那人，也有二十五六年紀(jì)，生的十分博浪。頭上戴著纓子帽兒，金玲瓏簪兒，金井玉欄桿圈兒；長(zhǎng)腰身穿綠羅褶兒；腳下細(xì)結(jié)底陳橋鞋兒，清水布襪兒，腿上勒著兩扇玄色挑絲護(hù)膝兒；手里搖著灑金川扇兒。越顯出張生般龐兒，潘安的貌兒。可意的人兒，風(fēng)風(fēng)流流從簾子下丟與奴個(gè)眼色兒。這個(gè)人被叉桿打在頭上，便立住了腳待要發(fā)作時(shí)，回過(guò)臉來(lái)看，卻不想是個(gè)美貌妖嬈的婦人。但見(jiàn)他黑鬢鬢賽鴉翎的鬢兒，翠灣灣的新月的眉兒，清冷冷杏子眼兒，香噴噴櫻桃口兒，直隆隆瓊瑤鼻兒，粉濃濃紅艷腮兒，嬌滴滴銀盆臉兒，輕裊裊花朵身兒，玉纖纖蔥枝手兒，一捻捻?xiàng)盍鼉海洕鉂獍酌婺毝莾海喽嗉廒埬_兒，肉奶奶胸兒，白生生腿兒。…… ??? 那人見(jiàn)了，先自酥了半邊，那怒氣早已鉆入爪洼國(guó)去了，變做笑吟吟臉兒。這婦人情知不是，叉手望他深深拜了一拜，說(shuō)道：“奴家一時(shí)被風(fēng)失手悮中，官人休怪！”那人一面把手整頭巾，一面把腰曲著地還喏道：“不妨，娘子請(qǐng)方便！”卻被這間壁住的賣(mài)茶王婆子看見(jiàn)。那婆子笑道：“兀的誰(shuí)家大官人打這屋檐下過(guò)？打的正好！”那人笑道：“倒是我的不是。一時(shí)沖撞，娘子休怪！”婦人答道：“官人不要見(jiàn)責(zé)！”那人又笑著大大的唱個(gè)喏，回應(yīng)道：“小人不敢！”那一雙積年招花惹草、慣覷風(fēng)情的賊眼，不離這婦人身上，臨去也回頭了七八回，方一直搖搖擺擺，遮著扇兒去了。 ??? ……當(dāng)時(shí)婦人見(jiàn)了那人生的風(fēng)流浮浪，語(yǔ)言甜凈，更加幾分留戀，“倒不知此人姓甚名誰(shuí)，何處居住。他若沒(méi)我情意時(shí)，臨去也不回頭七八遍了。不想這段姻緣，卻在他身上。”卻是在簾下眼巴巴的看不見(jiàn)那人，方才收了簾子，關(guān)上大門(mén)，歸房去了。 ??? 看官聽(tīng)說(shuō)：莫不這人無(wú)有家業(yè)的？原是清河縣一個(gè)破落戶財(cái)主，就縣門(mén)前開(kāi)著個(gè)生藥鋪。從小兒也是個(gè)好浮浪子弟，使得些好拳棒，又會(huì)賭博，雙陸象棋，抹牌道字，無(wú)不通曉。近來(lái)發(fā)跡有錢(qián)，專(zhuān)在縣里管些公事，與人把攬說(shuō)事過(guò)錢(qián)，交通官吏。因此滿縣人都懼怕他。那人覆姓西門(mén)，單名一個(gè)慶字，排行第一，人都叫他做“西門(mén)大郎”,近來(lái)發(fā)跡有錢(qián)，人都稱(chēng)他做“西門(mén)大官人”.他父母雙亡，兄弟俱無(wú)，先頭渾家是早逝，身邊止有一女。新近又娶了清河左衛(wèi)吳千戶之女，填房為繼室。房中也有四五個(gè)丫鬟婦女。又常與抅攔里的李嬌兒打熱，今也娶在家里。南街子又占著窠子卓二姐，名卓丟兒，包了些時(shí)，也娶來(lái)家居住。專(zhuān)一飄風(fēng)戲月，調(diào)占良人婦女，娶到家中，稍不中意，就令媒人賣(mài)了，一個(gè)月倒在媒人家去二十余遍。人多不敢惹他。 ??? 在《金瓶梅》中，這是主人公西門(mén)慶的第一次亮相。與潘金蓮的情況十分相似，在《水滸傳》中，西門(mén)慶也是個(gè)陪襯性的人物，他從屬于武松，是為塑造武松形象而設(shè)置的對(duì)立面。因此，他的性格要展開(kāi)到什么程度，亦完全受武松形象塑造所制約。從《水滸傳》故事發(fā)展的進(jìn)程來(lái)看，這里只需要出現(xiàn)一個(gè)流氓、地痞的角色，因此作者只賦予其這類(lèi)性格特征。這就是《水滸傳》中的老西門(mén)慶。《金瓶梅》中的西門(mén)慶和老西門(mén)慶的地位、身份、境遇大不一樣。他是小說(shuō)的第一號(hào)主人公，作者已將他塑造成一個(gè)惡霸、富商、官僚三位一體的典型形象。他生活在封建主義生產(chǎn)關(guān)系日益崩潰、資本主義生產(chǎn)關(guān)系開(kāi)始萌發(fā)的特定時(shí)代。正是這樣一個(gè)時(shí)代蘊(yùn)育了這樣一個(gè)特定的新興商人、市民階層的代表：他有著不可一世的勃勃雄心和進(jìn)取精神；他通過(guò)商業(yè)活動(dòng)而暴發(fā)致富，對(duì)金錢(qián)、對(duì)女人，對(duì)整個(gè)世界具有強(qiáng)烈的占有欲；他敢于蔑視封建禮法和道德教條而為所欲為；他憑借金錢(qián)的魔力賄賂公行，以攫取封建權(quán)力的方式進(jìn)一步聚斂財(cái)富。顯然，《金瓶梅》中的西門(mén)慶形象，其典型意義、認(rèn)識(shí)價(jià)值和審美價(jià)值是《水滸傳》中的那個(gè)西門(mén)慶所無(wú)法比擬的。為了使新西門(mén)慶的性格發(fā)展符合內(nèi)在的邏輯性，所以，《金瓶梅》作者必須在這里--新西門(mén)慶剛剛亮相的時(shí)候，就對(duì)其原型老西門(mén)的形象作必要的加工改造。這種加工改造集中體現(xiàn)在上列的文字中，大體有以下幾個(gè)方面： ??? 一、 強(qiáng)化了西門(mén)慶善于“交通官吏”的性格特征。《水滸傳》寫(xiě)他在縣里開(kāi)個(gè)生藥鋪，“近來(lái)暴發(fā)跡，專(zhuān)在縣里管些公事，與人放刁把濫，說(shuō)事過(guò)錢(qián)，排陷官吏。因此滿縣人都饒讓他些個(gè)”.《金瓶梅》將“排陷官吏”改為“交通官吏”;把“滿縣人都饒讓他些個(gè)”改為“滿縣人都懼怕他”.這是《金瓶梅》對(duì)西門(mén)慶形象塑造上的重大發(fā)展。《水滸傳》也寫(xiě)到西門(mén)慶勾結(jié)官吏，例如為平息武大命案，西門(mén)慶賄賂過(guò)官吏，但畢竟沒(méi)有能構(gòu)成西門(mén)慶性格特征的重要方面。而《金瓶梅》中的西門(mén)慶，由“破落戶財(cái)主”而發(fā)展成為稱(chēng)雄一地的富商；由一介平民而發(fā)展成為統(tǒng)治一地的官僚，這就決定了《金瓶梅》作者必須賦予新西門(mén)慶這一典型形象，具有善于交通官吏的性格特征。《金瓶梅》誕生的明代中后期，資本主義生產(chǎn)關(guān)系已經(jīng)萌發(fā)，封建主義生產(chǎn)關(guān)系已到了崩潰的前夜。但是，由于中國(guó)特定的社會(huì)歷史條件決定了，當(dāng)時(shí)面臨垂死的封建主義卻還有相當(dāng)大的實(shí)力，而新生的代表新生產(chǎn)力的階級(jí)和階層又相當(dāng)軟弱。于是像西門(mén)慶一類(lèi)中國(guó)的新興商人，不得不依仗當(dāng)時(shí)占統(tǒng)治地位的封建階級(jí)的權(quán)力，發(fā)揮金錢(qián)的威力來(lái)勾結(jié)官吏，甚至直接攫取部分權(quán)力，來(lái)保護(hù)和發(fā)展自己的利益。因此，十六世紀(jì)中國(guó)第一代發(fā)育成形的新興商人，都具備善于交通官吏的性格特征，否則就無(wú)以立足，更談不上什么發(fā)展。由此可見(jiàn)，《金瓶梅》作者賦予新西門(mén)慶以善于交通官吏的性格特征，十分典型、準(zhǔn)確地概括了我國(guó)第一代新興商人的本質(zhì)特征的一個(gè)重要側(cè)面。新西門(mén)慶這一藝術(shù)典型的價(jià)值也就非同凡響。 ??? 二、 交待了西門(mén)慶的家世。《水滸傳》對(duì)此交待十分簡(jiǎn)略，《金瓶梅》增寫(xiě)的文字并不多，但概貌已明。《金瓶梅》的故事，是以西門(mén)慶一家的日常生活為著眼點(diǎn)而展開(kāi)的。后文大量寫(xiě)到西門(mén)慶一妻五妾之間為爭(zhēng)寵而展開(kāi)的種種丑劇，寫(xiě)到作為家庭主婦吳月娘的為人及其與西門(mén)慶的矛盾，在妻妾斗爭(zhēng)中的地位。《金瓶梅》增寫(xiě)的西門(mén)慶家世，寥寥幾筆，卻為后文的展開(kāi)作了必要的鋪墊，使情節(jié)發(fā)展不顯得突兀。 ??? 三、 關(guān)于“簾下勾情”的描寫(xiě)。“簾下勾情”在《水滸傳》中寫(xiě)得較簡(jiǎn)單，人物形象不很鮮明。《金瓶梅》增寫(xiě)了不少文字。首先通過(guò)潘金蓮的觀察，對(duì)西門(mén)慶作肖像描寫(xiě)，粗粗勾畫(huà)出一個(gè)浮浪子弟的形象。接著作者又通過(guò)西門(mén)慶的觀察為潘金蓮畫(huà)像。這些畫(huà)像性的文字純屬古代小說(shuō)中的俗套，并無(wú)可取之處，但能發(fā)揮兩個(gè)方面的作用，一者突出了潘金蓮的妖嬈，二者通過(guò)西門(mén)慶的觀察視點(diǎn)（小說(shuō)寫(xiě)西門(mén)慶不僅看到了潘氏的外表，而且看到了被衣服遮蓋的身軀），表現(xiàn)了西門(mén)慶的庸俗不堪。對(duì)“勾情”中人物的行為、情態(tài)的具體描寫(xiě)，文字不多，但生動(dòng)、傳神，西門(mén)慶的淫態(tài)已活脫脫地畫(huà)了出來(lái)。緊接著作者筆鋒一轉(zhuǎn)，來(lái)了個(gè)“看官聽(tīng)說(shuō)”,說(shuō)西門(mén)慶從小就是個(gè)“好浮浪子弟，會(huì)賭博，雙陸象棋，抹牌道字，無(wú)不通曉；專(zhuān)一飄風(fēng)戲月，調(diào)占良人婦女”.這些抽象概括性的揭露與前面形象的描寫(xiě)，珠聯(lián)璧合，互相補(bǔ)充。至此，《金瓶梅》中的頭號(hào)人物--西門(mén)慶的第一印象，已深深地印刻在讀者的頭腦之中。還值得提出的是，在《水滸傳》中這段文字只寫(xiě)了西門(mén)慶的淫態(tài)，而對(duì)潘金蓮則置之不問(wèn)。《金瓶梅》則左右逢源，將兩個(gè)人物的情態(tài)和心理活動(dòng)（如寫(xiě)潘氏如何觀察西門(mén)慶，如何動(dòng)心：“不想這段姻緣，卻在他身上”,如何眼巴巴的看不見(jiàn)西門(mén)慶時(shí)，才收簾歸房），都刻畫(huà)了出來(lái)。這種一筆而寫(xiě)兩面的技法，為明清小說(shuō)理論批評(píng)家所稱(chēng)道，在《金瓶梅》中屢見(jiàn)不鮮。 ??? 原載：《周鈞韜金瓶梅研究文集》吉林人民出版社，2010年8月1日