金瓶梅鑒賞（1）潘金蓮嫌夫賣(mài)風(fēng)月 ??? 周鈞韜 ??? 《金瓶梅詞話》第一回，借用《水滸傳》中武松打虎的故事。武松欲到清河縣尋找其兄武大郎，道經(jīng)景陽(yáng)岡，只身打死了一只兇猛的吊睛白額大虎，為民除害，驚動(dòng)了全縣上下，于是在清河縣做了都頭，并找到了武大郎。武松打虎一段情節(jié)，《金瓶梅》照抄了《水滸傳》，只是在個(gè)別字句上略有改動(dòng)。在《水滸傳》中武松打死老虎后，如何使眾獵戶(hù)大為驚奇，又如何受知縣封賞等情節(jié)描寫(xiě)，《金瓶梅》則作了大段的刪節(jié)，從而很快地引出了武大郎和武大郎的繼妻潘金蓮。潘金蓮是《金瓶梅》的主要人物，小說(shuō)作者當(dāng)然要對(duì)她的第一次亮相作細(xì)致的、完全不同于《水滸傳》的描寫(xiě)： ??? 這潘金蓮，卻是南門(mén)外潘裁的女兒，排行六姐。因他自幼生得有些顏色，纏得一雙好小腳兒，因此小名金蓮。父親死了，做娘的因度日不過(guò)，從九歲賣(mài)在王招宣府里，習(xí)學(xué)彈唱，就會(huì)描眉畫(huà)眼，傅粉施朱，梳一個(gè)纏髻兒，著一件扣身衫子，做張做勢(shì)，喬模喬樣。況他本性機(jī)變伶俐，不過(guò)十五，就會(huì)描鸞刺繡，品竹彈絲，又會(huì)一手琵琶。后王招宣死了，潘媽媽爭(zhēng)將出來(lái)，三十兩銀子轉(zhuǎn)賣(mài)與張大戶(hù)家。 ??? ……原來(lái)金蓮自從嫁武大，見(jiàn)他一味老實(shí)，人物猥，甚是憎嫌，常與他合氣。報(bào)怨大戶(hù)：“普天世界斷生了男子，何故將奴嫁與這樣個(gè)貨？每日牽著不走，打著倒退的。只是一味酒。著緊處，都是錐扎也不動(dòng)。奴端的那世里悔氣，卻嫁了他！是好苦也！”常無(wú)人處彈個(gè)《山坡羊》為證： ??? “想當(dāng)初，姻緣錯(cuò)配奴，把他當(dāng)男兒漢看覷。不是奴自己夸獎(jiǎng)，他烏鴉怎配鸞凰對(duì)。奴真金子埋在土里。他是塊高號(hào)銅，怎與俺金色比。他本是塊頑石，有甚福抱著我羊脂玉體。好似糞土上長(zhǎng)出靈芝。奈何？隨他怎樣到底奴心不美。聽(tīng)知：奴是塊金磚怎比泥土基！” ??? 看官聽(tīng)說(shuō)，但凡世上婦女，若自己有些顏色，所稟伶俐，配個(gè)好男子，便罷了。若是武大這般，雖好殺也未免有幾分憎嫌。自古佳人才子相湊著的少，買(mǎi)金偏撞不著賣(mài)金的。 ??? 武大每日自挑炊餅擔(dān)兒出去，賣(mài)到晚方歸。婦人在家別無(wú)事干，一日三餐吃了飯，打扮光鮮，只在門(mén)前簾兒下站著，常把眉目嘲人，雙睛傳意。左右街坊有幾個(gè)奸詐浮浪子弟，脧見(jiàn)了武大這個(gè)老婆，打扮油樣，沾風(fēng)惹草。被這干人在街上撒謎語(yǔ)，往來(lái)嘲戲，唱叫：“這一塊好羊肉，如何落在狗口里！”人人自知武大是個(gè)懦弱之人，卻不知他娶得這個(gè)婆娘在屋里，風(fēng)流伶俐，諸般都好，為頭的一件，好偷漢子。 ??? 讀一讀這段文字，敏感的讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題：這個(gè)潘金蓮與《水滸傳》中潘金蓮不一樣？對(duì)了，您的看法很正確。《金瓶梅》作者在著意塑造一個(gè)新的潘金蓮形象。自從《金瓶梅》誕生，世界上就有了新老兩個(gè)潘金蓮（藝術(shù)形象）。對(duì)比一下“新潘”與“老潘”,是很有意義的。 ??? “老潘”在《水滸傳》中，不過(guò)是個(gè)過(guò)場(chǎng)性、陪襯性的人物，她從屬于武松，是為描寫(xiě)武松的正直、剛烈而設(shè)置的對(duì)立面。因此，她的性格到底要展開(kāi)到什么程度，完全受武松形象的塑造所制約和規(guī)定。從《水滸傳》故事發(fā)展的進(jìn)程來(lái)看，這里只需要出現(xiàn)一個(gè)淫婦的角色，讓她來(lái)勾引武松，讓她來(lái)嫌夫賣(mài)風(fēng)月，武松不為所動(dòng)，且義正詞嚴(yán)地罵了她一通，于是一個(gè)堂堂正正的武松形象便站了起來(lái)；“老潘”一計(jì)不成又生一計(jì)，干脆殺了武大郎去做西門(mén)慶的小老婆。于是就出現(xiàn)了武松殺嫂為兄報(bào)仇的驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面，一個(gè)剛義勇烈的武松便呼之欲出，令人嘆服，肅然起敬。因此，在《水滸傳》中，作者只僅僅賦予“老潘”以淫婦的性格特征，即大功告成，無(wú)可非議。但是，在《金瓶梅》中，情況大為不同。潘金蓮已從陪襯人物轉(zhuǎn)化為主要人物，武松反成了陪襯人物。可以說(shuō)，在該書(shū)中武松是從屬于潘金蓮、是作者為描寫(xiě)潘金蓮的放蕩而設(shè)置的對(duì)立面。武松這一形象的根本功能，在于在書(shū)的末尾由他來(lái)收拾、殺掉潘金蓮。 ??? 《金瓶梅》一百回，洋洋百萬(wàn)言。“新潘”是個(gè)貫穿于全書(shū)的中心人物。可以說(shuō)，沒(méi)有新潘也就沒(méi)有《金瓶梅》。“新潘”在《金瓶梅》中，要長(zhǎng)期生活在作為惡霸、富商、官僚三位一體的西門(mén)慶家中，在多種多樣的矛盾斗爭(zhēng)中扮演多種角色，表現(xiàn)出業(yè)已腐朽了的封建社會(huì)中的各種各樣的沖突、爭(zhēng)斗。顯然，如果作者仍然像《水滸傳》那樣，只賦予她一個(gè)淫婦的性格特征，是不能奏效的。縱觀全書(shū)，作者賦予“新潘”的性格特征是復(fù)雜的、多側(cè)面的，就像得以產(chǎn)生她的那個(gè)社會(huì)一樣復(fù)雜。為了使“新潘”的性格特征有一個(gè)合理的、令人信服的發(fā)展過(guò)程，就必須在開(kāi)卷的第一回中作些鋪墊，并對(duì)“老潘”這個(gè)原型加以改造。這種改造在上引的這段文字中便可見(jiàn)出端倪： ??? 一、 改變了潘氏的身世。《水滸傳》只說(shuō)她是大戶(hù)家的使女，頗有些顏色，大戶(hù)要纏她，她意下不肯依從，便告之于主人婆。大戶(hù)記恨在心，便倒賠房奩，把她嫁給了武大郎。《金瓶梅》增寫(xiě)了許多文字，突出她出身貧寒，“因度日不過(guò)，從九歲賣(mài)在王招宣府，習(xí)學(xué)彈唱”.王招宣死后又被轉(zhuǎn)賣(mài)與張大戶(hù)，倍受凌辱。這就為后文塑造她的不滿(mǎn)于低微的社會(huì)地位而努力抗?fàn)幍念B強(qiáng)的性格特征設(shè)下了伏筆。 ??? 二、 提高了潘氏的文化素養(yǎng)。《水滸傳》中的潘氏，只是個(gè)做得一手好針線的使女，連“歷日”都看不懂的人物。《金瓶梅》說(shuō)她在少年時(shí)就聰明伶俐，“不過(guò)十五，就會(huì)描鸞刺繡，品竹彈絲，又會(huì)一手好琵琶”,甚至?xí)蕴钋樱裎娜四菢幼詮椬猿惆l(fā)自己的情感。后文還說(shuō)她“百家奇曲，雙陸象棋，無(wú)般不通”.這就為后文塑造她的聰明、能干、好強(qiáng)、任性等性格特征作了必要的鋪墊。 ??? 三、 點(diǎn)明了潘氏日后墮落的根源。《金瓶梅》寫(xiě)她雖出身貧寒，屬被壓迫被剝削的勞動(dòng)階級(jí)，但九歲被賣(mài)到王招宣府后，就受到了封建貴族家庭的腐朽、墮落習(xí)氣的侵蝕，從小就會(huì)描眉畫(huà)眼，做張做勢(shì)，喬模喬樣。這就為她的自私、狠毒、放蕩、墮落的性格形成和發(fā)展，作出了合理的交待，提供了內(nèi)在的根據(jù)。這在《水滸傳》中是沒(méi)有的。 ??? 四、 強(qiáng)調(diào)了潘氏對(duì)婚姻“相配”的要求。《水滸傳》中的潘氏只是個(gè)淫婦形象，除此之外似無(wú)其他性格特征。《金瓶梅》則賦予了潘氏更深層的思想內(nèi)涵。一曲《山坡羊》便將“新潘”的心態(tài)刻畫(huà)得頗為深刻。她哀嘆“想當(dāng)初，姻緣錯(cuò)配奴”,表示了對(duì)武大郎和對(duì)張大戶(hù)對(duì)她人性的踐踏的強(qiáng)烈不滿(mǎn)，朦朧地透露出她追求婚姻“相配”的要求；她自比鸞鳳、靈芝、金磚，“真金子埋在土里”,表現(xiàn)了她對(duì)自身價(jià)值的肯定，人性的肯定。《金瓶梅》產(chǎn)生在明代隆慶朝前后。這是我國(guó)古代資本主義生產(chǎn)關(guān)系的萌芽時(shí)期。作為資本主義萌芽在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域中的反映，出現(xiàn)了以李贄為代表的肯定人性、人欲，與程朱理學(xué)的“存天理、滅人欲”相抗衡的進(jìn)步思潮。潘金蓮對(duì)自身價(jià)值的肯定和對(duì)人性的追求，正是這種進(jìn)步思潮在文學(xué)作品的表現(xiàn)。而《水滸傳》中的那個(gè)老潘金蓮不具備這一思想特質(zhì)，這無(wú)疑是新老兩個(gè)潘金蓮最本質(zhì)的區(qū)別。當(dāng)然，新潘的這種思想感情的表露還是朦朧的、軟弱的，這正好十分形象地說(shuō)明了，在當(dāng)時(shí)社會(huì)上，這種解放思潮在它剛剛誕生的時(shí)候，就帶明顯的軟弱性，或者說(shuō)，《金瓶梅》作者在接受這種思潮的影響方面，處于不夠自覺(jué)的狀態(tài) ??? 原載：《周鈞韜金瓶梅研究文集》吉林人民出版社，2010年8月1日