別有懷抱的傷春 ??? --說徐燦《永遇樂·病中》 ??? 張宏生 ??? 永遇樂·病中? 徐燦 ??? 翠帳春寒，玉墀雨細，病懷如許。永晝懨懨，黃昏悄悄，金博添愁炷。薄幸楊花，多情燕子，時向瑣窗細語。怨東風、一夕無端，狼籍幾番紅雨。 ??? 曲曲闌干，沉沉簾幕，嫩草王孫歸路。短夢飛云，冷香浸佩，別有傷心處。半暖微寒，欲晴還雨，消得許多愁否？春來也，愁隨春長，肯放春歸去。 ??? 詩是志的凝結，只有身處無可奈何之境，懷有萬不得已之情，如同箭在弦上，不得不發時，才能寫出好詩。徐燦身遭國變，家事復有難言之隱，而己身又在病中，以其善感之心，如何能堪！因而寫下這首優秀的《永遇樂》。 ??? 清晨，小雨未停，氣溫變冷，帳中的主人公抱著衰病之身，更加感受到節候的無常。她是一夜未睡，還是臨明驚醒，詞中并未明說，只用“病懷如許”一句輕輕帶過，隨即詳為敘寫其情。主人公整整一天都感覺到愁病之深，直到黃昏，未得紓解，那華美的博山爐，香氣裊裊，也只是徒增愁懷而已。懨懨，歐陽修《定風波》有“年年三月病懨懨”語；悄悄，則出自《詩·庸風·柏舟》：“憂心悄悄。”但是，令詞人憂心的是什么呢？又打斷不說，轉為寫景。楊花輕浮無根，所以為薄幸；燕子不忘舊巢，所以為多情。二者本非同類，不僅自然屬性不同，人類所賦予它們的品質也不同，但現在卻一齊來到了詞人的窗前，細語低訴。看似矛盾，聯系作者的身世，正見出其萬感橫集，五中無主的狀態，確是“剪不斷，理還亂”,于是仍集中筆力寫傷春。紅雨，喻落花。劉禹錫《百舌吟》：“花枝滿空迷處所，搖動繁英墜紅雨。”李賀《將進酒》：“桃花亂落如紅雨。”但“幾番”二字，卻具見詞人觀察之細，感懷之深。一夜風雨，摧折花落，原在意想中，不過，詞人卻在一樣狼藉的落花中，發現凋零的時間還有長短的不同，因而更加感到夜間風雨之威，不管枝頭花朵多么具有生命力，仍然是不堪摧殘。所以有“無端”之感，所以要“怨”. ??? 過片由景到情，抒發主人公心中的感受。起首三句，刻畫了深閨中盼歸的女子形象。“嫩草”句出自淮南小山《招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”招隱之說，向有二解。或曰招致山谷潛伏之士，或曰含有離開朝廷，避禍遠引之意。今取后者。徐燦的丈夫陳之遴原為明朝顯宦，人清再仕，有虧品節。徐燦雖然心中不滿，格于身份，無以表之，所以在用典時，賦予微言大義。可是，夜長夢短，連夢中都無法充分表達此中幽情，只有像屈原一樣，“制菱荷以為衣兮，集芙蓉以為裳。不吾知其亦已兮，茍余情其信芳！”（《離騷》）這也就是“冷香浸佩”的意思。在這樣的感情形態中，自然逗出“別有傷心處”一句。接下來三句，有兩層意思。天氣陰晴寒暖不定，就病中的主人公來說，當然是難以將息；但反清復明之大業渺茫難知，努力總是伴隨著失望，不也使人感到愁之無極嗎？于是末三句就專門寫愁。淵源所自，見于趙德莊《鵲橋仙》“春愁元自逐春來，卻不肯隨春歸去”以及辛棄疾《祝映臺近·晚春》“是他春帶愁來，春歸何處？卻不解、帶將愁去”,但翻進一層，又有發展。趙、辛僅說到春天帶來春愁，因而希望春歸之時，再把原樣的愁帶走。徐燦卻認為，愁并不是靜態的。它隨著春天的到來而到來，也隨著春天的發展而增長。它增長到這種程度，甚至連春天也不肯放走，意即主人公的心里將永遠為春天而感傷，永遠有排遣不盡的春愁。這一寫法，在前人的基礎上，又翻出了新意。 ??? 讀徐燦此詞，難免讓我們想起宋代杰出的女詞人李清照。的確，徐詞化用李詞之處甚多。如“怨東風”數句，出自李《如夢令》：“知否？知否？應是綠肥紅瘦。”“永晝懨懨”數句，出自李《醉花陰》：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。”“半暖微寒”數句，出自李《聲聲慢》：“乍暖還寒時候，最難將息。”詞中的疊字，也和李清照的《聲聲慢》頗有淵源。宋代以后的女詞人，在創作時，心目中往往有李清照在，這首詞也可以提供一個例證。但徐燦和李清照雖然時代和身世有相同之處，但徐由于丈夫的仕清，顯然有更多的難言之隱。像“嫩草王孫歸路”這樣的感受，李清照的詞中就不曾出現過。因此，這兩位不同時代的杰出女詞人在對各自生活的感情體味上，仍然有不少非常個性化的東西，不獨藝術上各出機杼而已。 ??? （作者單位：南京大學中文系） ??? 原載：《古典文學知識》2001年05期