1 、人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。 　　這兩句出自清代詞人納蘭性德的《木蘭花令·擬古決絕詞》： 　　人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。 　　等閑變卻故人心，卻道故人心易變! 　　驪山語罷清宵半，淚雨霖鈴終不怨。 　　何如薄幸錦衣郎，比翼連枝當日愿! 　　這首詩是為安慰一位失戀的朋友所做，是當初兩人訂有私情，而后來女方迫于某壓力，不得不另嫁他人，而男方無法接受，所以作者寬慰朋友接受現實，并引用典故說明感情的事自古如此，要想開些。 　　如果人生的很多事，很多的境遇，很多的人，都還如初見時的模樣，那該有多好呀! 　　若只是初見，一切美好都不會遺失。很多時候，初見，驚艷;驀然回首，卻已物是人非，滄海桑田…… 　　2、曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。 　　此句出自于元稹《離思五首》中的第四首，全詩為： 　　曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。 　　取次花叢懶回頭，半緣修道半緣君。 　　此為詩人悼念亡妻韋叢(字蕙叢)之作。其運用“索物以托情”的比興手法，以精警的詞句，贊美了夫妻之間的恩愛，表達了對妻子的忠貞與懷念之情。是意隱喻夫妻之間的感情有如滄海之水和巫山之云，其深廣和美好是世間無與倫比的。“難為水”、“不是云”，情語也，這固然是元稹對妻子的偏愛之詞，但象他們那樣的夫妻感情，也確乎是很少有的。元稹在《遣悲懷》詩中有生動描寫。元稹的這首絕句，不但取譬極高，抒情強烈，而且用筆極妙。創造了唐人悼亡絕句中的絕勝境界。 　　這一首表達了對韋叢的忠貞與懷念之情——曾經經過滄海的人，再看到其他的水，不是壯闊可觀的水，看過巫山的云之后，便覺得別地方的云都不值得一看;即使從成千的美女中走過，都懶得回過頭看他們一眼，一半固然是為了修身治學，一半是沒有忘情于你呀!成為唐人悼亡詩中的千古名篇，所以其實不要太早遇見好男人/好女人，因為萬一捉不住他/她，你會一輩子都活在這句詩句里。 　　3、人面不知何處去，桃花依舊笑春風。 　　出自唐詩人崔護《題都城南莊》： 　　去年今日此門中，人面桃花相映紅。 　　人面不知何處去，桃花依舊笑春風! 　　唐詩人崔護，資質甚美，清明獨游長安南莊，至一村戶，見花木叢萃，寂無人聲。因渴極，叩門求漿。良久始有一女子應門，捧杯水讓坐。女子獨倚庭前桃花斜河，姿態楚楚動人;凝睇相對，似有無限深情。崔護以言挑之，不應。彼此注目久之。崔辭行，女子送至門，如不勝情而入。次年清明，崔護追憶此事，情不可邂，又往探訪，唯見門院如故，扁鎖無人。惆悵之余，乃題詩于門扉。 　　心愛的人早就不知道去哪了，桃花卻依然是微笑地在春風中綻放。以笑映悲，令人不禁感慨萬千。 　　4.此情可待成追憶，只是當時已惘然。 　　出自唐李商隱名作《錦瑟》： 　　錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。 　　莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。 　　滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。 　　此情可待成追憶，只是當時已惘然。 　　《莊子》中有一寓言申喻此理：莊周夢見自己化作一只蝴蝶，翩翩飛舞，怡然自樂。夢醒以后，自身依然是莊周。因此說，不知是莊周化為蝴蝶呢，還是蝴蝶化為莊周。引用此典。現在回想，舊情難忘，猶可追憶，只是一切都恍如隔世了。一個“已”字，可怕至極。若非當初年少無知，何至如此! 　　5、相見時難別亦難，東風無力百花殘。 　　出自李商隱《無題》： 　　相見時難別亦難，東風無力百花殘。 　　春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。 　　曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。 　　蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。 　　李商隱在十五六歲的時候，即被家人送往玉陽山學道。其間與玉陽山靈都觀女氏宋華陽相識相戀，寫愛情的不幸遭遇和抒情主人公的心境： 　　由于受到某種力量的阻隔，一對情人已經難以相會，分離的痛苦使她不堪忍受。但兩人的感情卻不能為外人明知，而作者的心內又奔涌著無法抑制的愛情狂瀾，因此他只能以詩記情，并隱其題，從而使詩顯得既朦朧婉曲、又深情無限。 　　據考，李商隱所寫的以《無題》為題的詩篇，計有二十首，大多是抒寫他們兩人之間的戀情詩。這首《無題》詩也是如此，并且是其中最為著名的一篇。 　　6、狂風落盡深紅色，綠葉成蔭子滿枝。 　　出自唐代詩人杜牧《嘆花》： 　　自是尋春去校遲，不須惆悵怨花時。 　　狂風落盡深紅色，綠葉成蔭子滿枝。 　　唐代詩人杜牧，在宣城任幕僚時，曾應湖州崔刺史之邀，前去作客。在湖州遇一少女，其時年末及竿，心頗愛悅之，臨別相約十年后與她成婚。此后連年游宦，直至十四年后，被任為湖州刺史，方重臨舊地，而當年相約的少女已嫁三年，并已生二子。杜牧惆悵不已，后人遂以“綠葉成蔭”喻女子已出嫁，并生有子女。 　　7、紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。 　　出自宋代陸游的《釵頭鳳》。 　　陸游： 　　紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄，一杯愁緒，幾年離索。錯!錯!錯! 　　春如舊，人空瘦，淚痕紅悒鮫綃透。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫! 　　唐婉： 　　世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風干，淚痕殘，欲箋心事，獨語斜闌。難！難！難！ 　　人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊，怕人尋問，咽淚裝歡。瞞、瞞、瞞！ 　　陸游大約在二十歲左右，與表妹唐琬成婚。婚后伉儷相得，感情很好。不料唐琬的才華橫溢與陸游的親密感情，引起了陸母的不滿，后陸母認為唐琬把兒子的前程耽誤殆盡，遂命陸游休了唐琬。陸游曾另筑別院安置唐琬，其母察覺后，命陸游另娶一位溫順本分的王氏女為妻。數年后，陸游去游覽沈園，正巧遇到唐琬夫婦也在園中。 　　唐琬征得丈夫趙士程同意，親自向陸游敬了一杯酒。陸游飲后，在沈園題寫了那首《釵頭鳳》。寫罷，擱筆而去。沈園一會后，唐琬悲慟不已。回家后，反復玩味陸游的詞，便和了一首同樣曲牌的詞，不久即怏怏而卒。 　　陸游直至晚年，仍常常憑吊遺蹤，追憶當年，不能忘懷舊情，為此寫下了不少感人的詩篇，人們在感動于這些詩句時，也便記住了他與唐琬的故事。 　　8、枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。 　　出自蘇軾《蝶戀花》： 　　花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。 　　墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。 　　這首詞借惜春傷情，抒寫詩人遠行途中的失意心境。上片惜春，下片抒寫詩人的感傷。面對殘紅退盡，春意闌珊的景色，詩人惋惜韶光流逝，感慨宦海沉浮，把自己的身世之感注到詞中。藝術構思新穎，使尋常景物含有深意，別有一種耐人玩味的情韻。相傳蘇軾謫居惠州時曾命妾婦朝云歌此詞。朝云歌喉將囀，卻已淚滿衣襟。 　　這情與情的矛盾是因在現實中，詞人屢遭遷謫，這里反映出思想與現實的矛盾。上片側重哀情，下片側重歡樂，這也是情與情的矛盾。而“多情卻被無情惱 ”，不僅寫出了情與情的矛盾，也寫出了情與理的矛盾。佳人灑下一片笑聲，杳然而去;行人凝望秋千，空自多情。詞人雖然寫的是情，但其中也滲透著人生哲理。 　　在江南暮春的景色中，作者借墻里、墻外、佳人、行人一個無情，一個多情的故事，寄寓了他的憂憤之情，也蘊含了他充滿矛盾的人生悖論的思索。 　　9、問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流！ 　　出自南唐后主李煜的《虞美人》： 　　春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 　　雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。 　　《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞。相傳他于自己生日之夜(七夕)，在寓所命故妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞于外。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死。這首詞通過今昔交錯對比，表現了一個亡國之君的無窮哀怨。 　　三春花開，中秋月圓，歲月不斷更替，人生多么美好。可他這囚犯的苦難歲月，什么時候才能完結呢？ 　　“春花秋月何時了”表明詞人身為階下囚，怕春花秋月勾起往事而傷懷。回首往昔，身為國君，過去許許多多的事到底做得如何呢，怎么會弄到今天這步田地？詩人身居囚屋，望著明月，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐。 　　作為國君，李煜無疑是失敗的；作為詞人，他卻取得了巨大的成功。他突破了晚唐五代詞的傳統，將詞由花前月下娛樂遣興的工具，發展為歌詠人生的抒情文體。 　　10、天若有情天亦老，人間正道是滄桑。 　　出自毛澤東的《七律·人民解放軍占領南京》： 　　鐘山風雨起蒼黃，百萬雄師過大江。 　　虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。 　　宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王。 　　天若有情天亦老，人間正道是滄桑。 　　天若有情天亦老，人間正道是滄桑!自然界如果有知，它會體察到興盛與衰敗這條不可改變的法則。不斷地變異、不斷地發展、不斷地前進，這是人類社會發展的必然規律。一九四九年四月二十一日，毛澤東主席和朱德總司令發出《向全國進軍的命令》，號令全軍堅決、徹底、全部地殲滅中國境內一切抵抗共產黨的的國民黨反動派，解放全中國。它表現了人民解放軍徹底打垮國民黨反動派的信心和決心，表達了解放全中國的必勝信念！