溪上遇雨二首（其二） ??? 崔道融 ??? 坐看黑云銜猛雨，噴灑前山此獨睛。 ??? 忽驚云雨在頭上，卻是山前晚照明。 ??? 翻譯： ??? 我獨自坐在山間的巖石上，看見前面濃密的烏云含著雨水噴灑在前方的山巒上，而此卻依然陽光燦爛。我正悠然欣賞大自然這一奇觀時，忽然大吃一驚——滾滾的烏云挾帶著狂風驟雨，已瀉到了我的頭上！不過我卻意外地發(fā)現(xiàn)：前山青翠的山峰上，映照著一抹夕陽的余暉！ ??? 賞析： ??? 《溪上遇雨》——唐詩中寫景通常不離抒情，而且多為抒情而設(shè)。即使純乎寫景，也滲透作者主觀感情，寫景即其心境的反光和折射；或者借用比興，別有寄托。而這首寫景詩不同于一般唐詩。它是詠夏天的暴雨，既不能從中覓得何種寓意，又不能視為作者心境的寫照。因為他實在是為寫雨而寫雨。從一種自然現(xiàn)象的觀察玩味中發(fā)現(xiàn)某種奇特情致，乃是宋人在詩歌“小結(jié)裹”方面的許多發(fā)明之一，南宋楊誠齋（萬里）最擅此。而這首《溪上遇雨》就是早于誠齋二三百年的“誠齋體”。 ??? 唐詩中寫景通常不離抒情，而且多為抒情而設(shè)。即使純乎寫景，也滲透作者主觀感情，寫景即其心境的反光和折射；或者用著比興，別有寄托。而這首寫景詩不同于一般唐詩。它是詠夏天的驟雨，你既不能從中覓得何種寓意，又不能視為作者心境的寫照。因為他實在是為寫雨而寫雨。從一種自然現(xiàn)象的觀察玩味中發(fā)現(xiàn)某種奇特情趣，乃是宋人在詩歌“小結(jié)裹”方面的許多發(fā)明之一，南宋楊誠齋（萬里）最擅此。而這首《溪上遇雨》居然是早于誠齋二三百年的“誠齋體”。 ??? 再從詩的藝術(shù)手法看，它既不合唐詩通常的含蓄蘊藉的表現(xiàn)手法，也沒有通常寫景虛實相生較簡括的筆法。它的寫法可用八個字概盡：窮形盡相，快心露骨。 ??? 夏雨有夏雨的特點：來速疾，來勢猛，雨腳不定。這幾點都被詩人準確抓住，表現(xiàn)于筆下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其來何快！以“坐看”從容起，而用“忽驚”、“卻是”作跌宕轉(zhuǎn)折，寫出夏雨的疾驟。而一“銜”一“噴”，不但把黑云擬人化了（它象在撒潑、頑皮），形象生動，而且寫出了雨的力度，具有一種猛烈澆注感。寫云曰“黑”，寫雨曰“猛”，均窮極形容。一忽兒東邊日頭西邊雨，一忽兒西邊日頭東邊雨，又寫出由于雨腳轉(zhuǎn)移迅速造成的一種自然奇觀。這還不夠，詩人還通過“遇雨”者表情的變化，先是“坐看”，繼而“忽驚”，側(cè)面烘托出夏雨的瞬息變化難以意料。通篇思路敏捷靈活，用筆新鮮活跳，措語尖新，令人可喜可愕，深得夏雨之趣。 ??? 就情景的近似而論，它更易使人聯(lián)想到蘇東坡《六月二十七日望湖樓醉書》中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。”比較一下倒能見出此詩結(jié)構(gòu)上的一個特點。蘇詩雖一樣寫出夏雨的快速、有力、多變，可謂盡態(tài)極妍，但它是僅就一處（“望湖樓”外）落墨，寫出景色在不同時刻上的變化。而此詩則從兩處（“前山”與“溪上”）著眼，雙管齊下，既有景物在不同時間的變化，又有空間的對比。如就詩的情韻而言，蘇詩較勝；如論結(jié)構(gòu)的出奇，此詩則不宜多讓。 ??? 可見，詩分唐宋是大體的區(qū)分，不能絕對看待。王漁洋曾列舉宋絕句風調(diào)類唐人者數(shù)十首，是宋中有唐；另一方面，宋詩的不少傾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐詩經(jīng)過兩度繁榮，晚唐詩人已感難乎為繼，從取材到手法便開始有所標新立異了。這個唐宋詩交替的消息，從崔道融《溪上遇雨》一篇是略可窺到一些的。 ??? 補充閱讀： ??? 溪上遇雨（其一） ??? 回塘雨腳如繅絲，野禽不起沈魚飛。 ??? 耕蓑釣笠取未暇，秋田有望從淋漓。 ??? 作者簡介： ??? 崔道融（生卒年不詳），唐代詩人，自號東甌散人。荊州江陵（今湖北江陵縣）人。乾寧二年（895年）前后，任永嘉（今浙江省溫州市）縣令，早年曾游歷陜西、湖北、河南、江西、浙江、福建等地。后入朝為右補闕，不久因避戰(zhàn)亂入閩。僖宗乾符二年（875年），于永嘉山齋集詩500首，輯為《申唐詩》3卷。另有《東浮集》9卷，當為入閩后所作。與司空圖、方干為詩友。《全唐詩》錄存其詩近八十首，皆為絕句。其中一些作品較有社會意崔道融作品崔道融作品義，如《西施灘》否定“女人禍水”的傳統(tǒng)觀念，為西施鳴不平，詩曰：“宰嚭亡吳國，西施陷惡名。浣紗春水急，似有不平聲。”《田上》寫農(nóng)民冒雨夜耕的辛勞。《寄人》、《寒食夜》等詩亦為佳作。崔道融的詩作和羅隱一樣，流傳的不多。其風格或清新，或凝重，比較多樣。其中《牧豎》一詩流傳較廣。