從小愛讀報看書，算半個文學愛好者，因為愛好的也只是幾樣作品而已，像古典名著和武俠小說，以及一些涉及"人文"和"歷史"的雜書。但好像缺乏藝術細胞，對詩情畫意的東西不甚了解。當時小學時接觸的什么《春曉》、《宿建德江》、《九月九日憶山東兄弟》、《楓橋夜泊》、《登鸛雀樓》等等都感覺不到什么驚奇和藝術享受，感覺就是一首詩而已。 　　隨著慢慢的長大和對文字的理解，對詩詞也就越來越喜歡。喜歡文學終究會喜歡名詩名詞，逐漸會欣賞一些名詩詞了，比如一到清明就會念"清明時節雨紛紛",一看到電視的英雄就義就會想到"我自橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖"和"國破尚如此，我何惜此頭",想喝酒的時候就會想到"對酒當歌，人生幾何","舉酒邀明月，對影成三人"等等，豪氣干云的時候就會嚷"問蒼茫大地，誰主沉浮？""仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人"等，已經開始懂領略漢文字之美。 　　在讀到初中時，對經典絕句能夠更快更自覺的喜歡上，像能看懂《天凈沙·秋思》的"小橋流水人家，古道西風瘦馬"之美；像能聽懂電視古代劇常說《詩經》的"關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑"之經典；像能思懂曹操 《短歌行（其一）》"對酒當歌，人生幾何？…何以解憂？唯有杜康"這些絕句；像能想懂蘇軾《江城子》中"十年生死兩茫茫，不思量，自難忘…相顧無言，惟有淚千行…"的絕唱；像能聽懂三國演義所唱的《臨江仙》的"滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄…白發漁樵江渚上，慣看秋月春風…"的內涵。 　　回想一下，喜歡經典和千古絕唱的的詩，就是從毛澤東的《沁園春·雪》開始的，這首詞讓我第一次領略什么名經典美和藝術高，接著超喜歡蘇軾的《水調歌頭·明月幾時有》，那時一到中秋就想起這首詞，而且每次聽王菲唱這首歌，就深深和唱感嘆，太美了，渾然天成！再接下來瘋狂喜歡李煜的《虞美人》，在電視劇"問君能有幾多愁中"的主題曲就是這唱就首詞的，那時我感覺完全理解什么叫做天籟之音，什么叫做余韻無窮！還有老毛的《沁園春·長沙》，兩個字"經典",經常自覺不自學的引用其文字，像"恰同學少年，風華正茂； 書生意氣，揮斥方遒。指點江山，激揚文字，…曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟？"這讓我知道什么叫字字珠磯，膾炙人口。當然，毛澤東影響十分巨大的《七律·長征》和《七律·解放南京》也喜歡不已，沉吟至今。 　　喜歡李白的詩從《將進酒》開始，那時看將進酒的詩感覺就像在享受美味佳肴，爽極了，覺得每一句都十分經典，像什么"君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。""人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。""天生我材必有用，千金散盡還復來。""古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。""五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。"等等，小時都是聽了一兩句，后來才知道這么經典的句子都是一首詩里面的，像"五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁"還是在金庸的小說《天龍八部》那看來的，后來看了完全版的將進酒，感覺像喝了可口可樂，余韻無窮。 　　想以前，我對李白的詩只限于‘床前明月光’、‘飛流直下三千尺’和‘不及汪倫送我情’等這些句子，根本感覺不到詩的藝術美。以前窮，那時文化也缺乏，別說還沒電腦互聯網這些東西，連個書店也難找到，要看點詩詞或介紹好詩詞的書基本是找不到，不像現在類似的書琳瑯滿目。92年看了包青天，聽到"昨日象那東流水，你我緣去不可留。今日亂我心，多煩憂。抽刀斷水水更流，舉杯澆愁愁更愁。明朝清風四飄流……" 雖然經常掛在口上哼著，但直到十年后才發現，原來這首歌就是脫胎于唐朝大詩人李白的一首《宣州謝脁樓餞別校書叔云》，原句為"棄我去者昨日之日不可留，亂我心者今日之日多煩憂。長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓。蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發。俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽明月。抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟。" 天啊，李白真是大詩人，真是名不虛傳！ 　　后來查遍了李白的句詩，深深為他的詩所感染，像《行路難》及他的詩句"停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。"而《月下獨酌（四首其一）》更是整首都喜歡，看"花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂須及春。我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時同交歡，醉后各分散。永結無情游，相期邈云漢。"這一首的經典對我來說不亞于《宣州謝脁樓餞別校書叔云》。 　　太白無疑是臻入化境的千古第一詩人！他對文字的理解能力已經到了隨心所欲的至高境界，可以用那些比較淺顯的字句來表達超乎尋常的充沛情感，往往有很多別人無法企及的神來之筆。太白于詩歌并不十分專注，由于天才精絕，才達到了至高之境，以他詩歌的至尊地位，我倒是覺得他就是上下五千年文學第一人了！ 　　喜歡上李白的詩后就想到了杜甫了，‘李杜李杜’，杜甫號稱‘詩圣’，他的詩應該也應該有幾首讓人驚為天人的吧？可是回想一下，中小學課本中杜詩多不多？"兩個黃鸝鳴翠柳，一行白露上青天"、"感時花濺淚，恨別鳥驚心"、"親朋無一字，老病有孤舟"、"出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟"、"萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺"、"牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄"天啊，這些詩跟我以前讀的《春曉》《題西林壁》一樣不甚欣賞，文采好是好，就是沒我以前想像中的經典好。特別是"三吏三別"和《兵車行》，看起來就像枯燥的古文，跟李白那幾首經典一比就千差萬別。 　　也許那時對詞和長篇大論（那時不懂叫樂府古體）的詩比較易懂和興趣，后來慢慢懂什么叫七律和五律，懂什么叫絕句和律詩的區別。本來對聯的對仗已經讓人很遐思和喜好，律詩不單要對仗，還要押韻，還要詩意，還要一體和內容豐富，還要讀音平仄對立有感。只要你懂律詩這些，只要懂了律詩的藝術，我們就會慢慢能欣賞《春夜喜雨》，慢慢喜歡上"隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑云俱黑，江船火獨明。"就會看懂了杜甫的《春夜喜雨》在錘字煉句方面，在聲律、對仗、內涵的功力方面是如何大才大家。在會欣賞絕句和律詩這等短詩的藝術風格之后，我對像《登岳陽樓》《蜀相》《春望》《聞官軍收河南河北》《送路六侍御入朝》等律詩也愛不釋手，特別是對《登高》，有全新的理解。也越來越喜歡上陶淵明《飲酒》、李商隱《無題》系列和王維一些詩了。 　　后來對杜甫的敬仰如黃河泛濫一發不可收拾，感覺世間好言語都被老杜首盡，像"此曲只應天上有，人間哪得幾回聞""天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙""筆落驚風雨，詩成泣鬼神""白也詩無敵，飄然思不群""為人性僻耽佳句，語不驚人死不休""讀書破萬卷，下筆如有神""挽弓當挽強，用劍當用長。射人先射馬，擒賊先擒王""烽火連三月，家書抵萬金""爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流""安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏""冠蓋滿京華，斯人獨憔悴" "酒債尋常行處有，人生七十古來稀""正是江南好風景，落花時節又逢君""卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂""朱門九肉臭，路有凍死骨""感時花濺淚，恨別鳥驚心""不薄今人愛古人，清詞麗句必為鄰""白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉""穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛""萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺""但見新人笑，那聞舊人哭""花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開""花近高樓傷客心，萬方多難此登臨""新松恨不高千尺，惡竹應須斬萬竿",一個人創造出幾句經典的話并不難，而創造出既有水平又有文平的就很難了，而這些經典的話（句）竟然跟詩融為一體。杜甫駕馭詩詞格律的能力是無人能及的，他的律詩經常有八句全對的例子（像《登高》《野望》《登樓》《閣夜》《宿府》《春望》），而且詩義流暢通順，毫無凝滯之感，這不是天才是什么？就連這首"兩個黃鸝鳴翠柳"的七絕都被他寫成自然的律絕。詩本來就有詩意美和形式美兩種美感，李杜各占其中之一而已。李白是寫意高手，杜甫是工筆大家。 　　李白的詩好，但凡讀過點書的人都知道和讀得懂。杜甫的詩好，可要有深厚的中文功底才行。 讀少陵詩確實折服于其文字老辣，詩筆精熟，而且透出一股悲憫關切的士人情懷。杜詩就這樣，你要一個字一個字地讀，杜甫的詩字與字之間的張力和想象空間很大。李白的詩則主要在于句子營造的意境，不是沒有骨力，而是他的骨力主要是在句子和句子之間營造的，在煉字煉句這方面要比杜甫差，李白的優勢不在這邊，李白的優勢在于朗朗上口。 　　李杜的詩就是這樣，不單很有文采很有藝術魅力，而且很直白，有些看起來就像在說話一樣，我認為這才是詩的真諦！唐代諸公很少用偏僻的字詞去寫詩，而更多的是用那些較為天然的，大家耳熟能詳的字詞去創作，以達到返璞歸真的最高語言境界。對于詩人的詩歌評判，我是很討厭那種玩弄文字游戲的詩人的，尤其是好用險怪和生僻字句的詩人，而且一些看起來就像無病呻吟非常做作，一些看起來太理性而毫無詩意。李白的詩就既直白又精彩，如《將進酒》《靜夜思》《月下獨酌》《贈汪倫》等等一大堆，這些你一看就明白不用我多說。杜甫的詩既有大手筆的也有平白如話的，大手筆的如《別房太尉墓》《登樓》等，平話的如《絕句二首》的"遲日江山麗，春風花草香。 泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。"也有平白如話和精彩絕倫大手筆結合的，如《醉時歌》的"……先生有道出羲皇，先生有才過屈宋。德尊一代常坎坷，名垂萬古知何用！杜陵野客人更嗤，被褐短窄鬢如絲。……清夜沉沉動春酌，燈前細雨檐花落。但覺高歌有鬼神，焉知餓死填溝壑？……儒術于我何有哉，孔丘盜跖俱塵埃。不須聞此意慘愴，生前相遇且銜杯！" 　　對蘇軾的認識類似李白，對辛棄疾的重視也如杜甫。久聞蘇東坡大名，但直到今年才知道辛稼軒的詞毫不弱于蘇軾，就像杜甫的詩不會輸給李白同個道理。別的不說，單單那句"眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處"就可以讓他流傳千古。 　　至于白居易，也是這兩年才認識，不過只喜歡其《長恨歌》和《琵琶行》，感覺這兩受就像是十幾首好律詩或好絕句的組合，相當優美和絕唱。