譯文
七夕之夜，小徑上已結(jié)起了蛛絲，西面小樓遮暗了斜墮的月兒，秋風(fēng)吹亂了我頭上的花發(fā)。皇宮中正傳出漏聲，我想起傳說(shuō)中王母娘娘狠心地用鈿釵劃出了一條銀河，活生生地將牛郎織女分隔在兩岸這一遺憾事。人世間的男女愛(ài)情也是如夢(mèng)易醒，似風(fēng)易散，算起來(lái)到是天上神仙度年如日，一瞬而過(guò)。牛郎織女雖是一年一度鵲橋會(huì)，但這相會(huì)也會(huì)很快來(lái)到的。縱然他們的相逢，似乎有“相見(jiàn)不相識(shí)”的滋味，但能夠有這一年一度鵲橋會(huì)的準(zhǔn)確時(shí)間，總勝得過(guò)那巫山神女的來(lái)去無(wú)蹤，毫無(wú)準(zhǔn)訊。
不知從什么地方吹來(lái)一股涼沁的秋風(fēng)，耳中頓時(shí)聽(tīng)到有桐葉飄落露井臺(tái)上的簌簌聲，觸動(dòng)了詞人像屈大夫吟哦著楚辭一般湊成了哀切的韻律。因秋風(fēng)

　　這首詞的上片緊扣題旨“七夕”，反復(fù)論述天上勝過(guò)人間；下片從詞題“七夕”引申發(fā)揮，抒發(fā)對(duì)所愛(ài)女子無(wú)由再會(huì)的感嘆。全詞化用七夕牛郎織女的故事來(lái)抒寫(xiě)懷念去姬之情，將景物描寫(xiě)、敘事、抒情三者結(jié)合，善用景物托情，風(fēng)格含蓄委婉。

　　此詞發(fā)端“露罥蛛絲”一韻，從描寫(xiě)所居環(huán)境人手：斜月下，夜露閃爍，小樓上，蛛絲懸掛。“蛛絲”“小樓”與《荔枝香近·七夕》“蛛絲暗鎖紅樓”意同，均以環(huán)境描寫(xiě)，暗寫(xiě)了姬之離去的蕭索。“秋驚華”人物進(jìn)入畫(huà)面，言時(shí)光荏苒，人已年老鬢斑，此抒發(fā)了詞人嗟老的感慨。“宮漏未央”一韻，轉(zhuǎn)筆寫(xiě)姬去之遺恨。此從側(cè)面表現(xiàn)了詞人輾轉(zhuǎn)反側(cè)、夜不成寐之狀。“當(dāng)時(shí)鈿釵遺恨”一句，化

　　這首詞的上片緊扣題旨“七夕”，反復(fù)論述天上勝過(guò)人間；下片從詞題“七夕”引申發(fā)揮，抒發(fā)對(duì)所愛(ài)女子無(wú)由再會(huì)的感嘆。全詞化用七夕牛郎織女的故事來(lái)抒寫(xiě)懷念去姬之情，將景物描寫(xiě)、敘事、抒情三者結(jié)合，善用景物托情，風(fēng)格含蓄委婉。

　　此詞發(fā)端“露罥蛛絲”一韻，從描寫(xiě)所居環(huán)境人手：斜月下，夜露閃爍，小樓上，蛛絲懸掛。“蛛絲”“小樓”與《荔枝香近·七夕》“蛛絲暗鎖紅樓”意同，均以環(huán)境描寫(xiě)，暗寫(xiě)了姬之離去的蕭索。“秋驚華”人物進(jìn)入畫(huà)面，言時(shí)光荏苒，人已年老鬢斑，此抒發(fā)了詞人嗟老的感慨。“宮漏未央”一韻，轉(zhuǎn)筆寫(xiě)姬去之遺恨。此從側(cè)面表現(xiàn)了詞人輾轉(zhuǎn)反側(cè)、夜不成寐之狀。“當(dāng)時(shí)鈿釵遺恨”一句，化用白居易《長(zhǎng)恨歌》“釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿”，抒發(fā)了當(dāng)時(shí)與姬分手之遺恨。“人間夢(mèng)隔西風(fēng)”一韻，反用白居易《長(zhǎng)恨歌》“但教心似金鈿堅(jiān)，天上人間會(huì)相見(jiàn)”，言天上瞬，人間數(shù)年，心無(wú)金堅(jiān)。天上人間難于相見(jiàn)，而且，夢(mèng)又被西風(fēng)吹斷，夢(mèng)中也難于相見(jiàn)了，其悵然之情溢于言表。“相逢，縱相疏”一韻，又轉(zhuǎn)筆寫(xiě)牛郎織女，他們雖然每年七夕才能相會(huì)，縱然會(huì)面稀疏，但總勝于自己與蘇姬之間的永不相聚。“巫陽(yáng)無(wú)準(zhǔn)”化用宋玉《招魂》的典故：“帝告丞陽(yáng)（女巫）曰：‘有人在下，我欲輔之。魂魄離散，汝筮予之’。巫陽(yáng)對(duì)曰：‘掌夢(mèng)！上帝其命難從。若必筮予之，恐后之謝，不能復(fù)用巫陽(yáng)焉。’”言女巫不為其招魂，因此兩人不能夢(mèng)魂相聚。此將牛女相聚雖短，與自己分而不聚作了對(duì)比，既切“七夕”之題，又深一層地表達(dá)了憶姬之悲。此與《荔枝香近·七夕》：“天上未比人間更情苦”之意相同。

　　過(guò)片“何處動(dòng)涼訊”二韻，轉(zhuǎn)筆再寫(xiě)眼前之景，與上片小樓墮月，秋驚華鬢相呼應(yīng)，繼寫(xiě)秋，梧桐葉落，陣陣秋聲，好像化作楚辭悲嘆的音韻。此處以一問(wèn)一答的方式，抒發(fā)悲秋之情。“彩云斷”一韻，化用李白《宮中行樂(lè)詞》的語(yǔ)典：“只愁歌舞散，化作彩云歸。”以彩云飛斷，鵲鳥(niǎo)飛散的形象來(lái)比喻與姬的分手。“此情難問(wèn)”是直抒胸臆法抒發(fā)感慨。“銀河萬(wàn)古秋聲”一韻，轉(zhuǎn)筆，扣題“七夕”寫(xiě)牛郎織女事，言萬(wàn)古以來(lái)，人們聽(tīng)到秋聲，仰望婺女星時(shí)，總是一片清新潤(rùn)朗，然而又可望而不可即。在此進(jìn)一步表達(dá)了姬去遙遠(yuǎn)的思憶之情。最后“輕俊，度金針”二韻，以七タ習(xí)俗結(jié)情。七夕之夜，婦女穿針乞巧，自己也想用金針牽動(dòng)她的內(nèi)心，然而一個(gè)“漫”字，寫(xiě)出即使穿針牽心，也是徒勞而已。

　　全詞化用七夕牛女故事來(lái)抒寫(xiě)懷念去姬之情，將景物描寫(xiě)、敘事、抒情三者結(jié)合。善用景物托情，如“露霄蛛絲，小樓陰墮月”“彩云斷，翠羽散”，同時(shí)在寫(xiě)景之后，又加一直接抒情句，以加重情感，如“秋驚華鬢”“此情難問(wèn)”等。在用詞煉字上，他主張“下字欲其雅，不雅則近乎組令之體;用字不可太露，露則直突而無(wú)深長(zhǎng)之味。”如，開(kāi)頭寫(xiě)姬去樓空一片蕭索冷清，就以“露罥蛛絲，小樓陰墮月”出之，寫(xiě)斜月黯淡，秋葉沾露，小樓空寂，蛛絲懸掛的景物烘托，用詞雅而不露。又如寫(xiě)秋景以渲染悲情，以“聽(tīng)露井梧桐，楚騷成韻”的景語(yǔ)出之，既有秋風(fēng)陣陣，梧桐葉落的形象，又用“楚騷”一詞形容秋聲，顯得內(nèi)涵豐富而典雅。這種含蓄委婉的特色，正表現(xiàn)了夢(mèng)窗詞的婉約風(fēng)格。▲

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