譯文
二月的巴陵，幾乎天天都刮風(fēng)，料峭的春寒給園林的花木帶來了災(zāi)難，叫人擔(dān)心害怕！
嬌嫩的海棠，毫不吝惜鮮紅的花朵，獨(dú)自在寒風(fēng)冷雨中默默開放著。

注釋
選自《簡齋集》。陳與義（1090-1138），號簡齋。宋代詩人。此詩寫于高宗建炎三年（1129）二月。
巴陵：古郡名，今湖南岳陽市。
園公：詩人自注：“借居小園，遂自號園公。”
胭脂：一種紅色顏料。也泛指紅色。

　　這首絕句與其說是寫春寒，不如說是詠海棠。說到詠海棠，自然忘不了蘇軾的《海棠》詩：“東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。”其實(shí)，這兩首海棠詩都是借海棠寫自己。蘇軾筆下的海棠圣潔、幽寂，是他貶官黃州時的寫照；陳與義筆下的海棠雅致孤高，是他流亡時的寫照。

　　這首詩的前兩句是鋪墊。“二月巴陵日日風(fēng)，春寒未了怯園公”，聯(lián)系到下文，不僅有風(fēng)，而且有雨，春寒料峭中，日日風(fēng)雨，凄冷無比。更何況詩人還流離失所、漂泊無依。由己及物，想到滿園即將吐蕊發(fā)芽的花木，禁不住有些擔(dān)心。“怯園公”此三字，道出了詩人心境：既怯花不發(fā)，又怯花發(fā)遭雨打。

　　這首絕句與其說是寫春寒，不如說是詠海棠。說到詠海棠，自然忘不了蘇軾的《海棠》詩：“東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。”其實(shí)，這兩首海棠詩都是借海棠寫自己。蘇軾筆下的海棠圣潔、幽寂，是他貶官黃州時的寫照；陳與義筆下的海棠雅致孤高，是他流亡時的寫照。

　　這首詩的前兩句是鋪墊。“二月巴陵日日風(fēng)，春寒未了怯園公”，聯(lián)系到下文，不僅有風(fēng)，而且有雨，春寒料峭中，日日風(fēng)雨，凄冷無比。更何況詩人還流離失所、漂泊無依。由己及物，想到滿園即將吐蕊發(fā)芽的花木，禁不住有些擔(dān)心。“怯園公”此三字，道出了詩人心境：既怯花不發(fā)，又怯花發(fā)遭雨打。

　　盡管有些心情，但孤寂的詩人還是希望尋覓到些許的安慰。當(dāng)他看到園中海棠時，欣喜之情油然而生：“海棠不惜胭脂色，獨(dú)立蒙蒙細(xì)雨中。”宋祁詞《錦纏道》曰：“海棠經(jīng)雨胭脂透。”海棠經(jīng)雨打風(fēng)吹，像濕透的胭脂一樣，會有所殘敗。但詩人眼中的海棠，卻是那樣的傲然不屈：“不惜”嬌色、“獨(dú)立”風(fēng)雨。花木不會有什么情感，有情的只是詩人，詩人“情眼觀物”，便萬物皆有情了。此時的海棠不再是海棠，而是詩人的化身——風(fēng)流，雅致，卻還有孤傲的品格。

　　此詩作者開海棠喻己之風(fēng)，以海棠幽寂喻自己貶官遭際。而陳簡齋筆下的海棠雅致孤高，不僅風(fēng)致，更具品格，正是他流亡時的寫照。詩人將自己的風(fēng)骨、品格融入對海棠的描寫中，使這首詩成為詠物詩的上乘之作。聯(lián)系到“靖康之難”后大多北方的宋人被迫漂泊他鄉(xiāng)，這首詩也就獲得了超越個人情懷的普遍品格。▲

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