譯文
游樂宴游的游妓已經(jīng)散去，獨(dú)自繞行在迂回縈曲的堤岸上。如茵的芳草漸漸被霧氣籠罩，迷失在彎彎曲曲的河道之內(nèi)；密布的烏云含著山雨將整個城西都變得黑暗陰沉，原野上還沒有泥水。
暮春已至，桃樹、李樹上繁花謝盡，果實(shí)初結(jié)還未成果兒，樹下還沒有被摘果人踩出路來。看見他人墻內(nèi)的花枝伸出墻外，急急忙忙彎轉(zhuǎn)尋路想入園探花，而后又緩緩放馬徐行在綠柳濃蔭之下，入迷地傾聽黃鶯的宛轉(zhuǎn)嬌啼。

注釋
游妓：是專門陪同達(dá)官貴人、官家子弟游樂宴游的風(fēng)塵女子。
堤：迂回曲折的堤岸。
九陌：本指京城內(nèi)的大街小巷，如漢代長安市有八街九陌；但此處泛指原野。

　　該詞以暮春為背景，通過自然景色與人物動作的描述，寫出了詞中主人公心情的郁悶孤凄。

　　這首詞的上闕寫詞人孤獨(dú)地在大雨欲來的氣氛中行走。首句“游妓散，獨(dú)自繞回堤”便指出，酒盡曲終宴游之人已經(jīng)散去，詞人獨(dú)自繞行在迂回縈曲的堤岸上。“游妓”，是專門陪同達(dá)官貴人、官家子弟游樂宴游的風(fēng)塵女子。同游人已散，而詞人未去，這里伏下了一個未知的謎。

　　接下來寫詞人放眼望去，只見“芳草懷煙迷水曲，密云銜雨暗城西”，一派大雨欲來的景象：如茵的芳草漸漸被霧氣籠罩，迷失在彎彎曲曲的河道之內(nèi)；密布的烏云含著山雨，已經(jīng)把整個城西變得黑暗陰沉。這霧中的綠色原野，濃云帶雨的天氣，盡管

　　該詞以暮春為背景，通過自然景色與人物動作的描述，寫出了詞中主人公心情的郁悶孤凄。

　　這首詞的上闕寫詞人孤獨(dú)地在大雨欲來的氣氛中行走。首句“游妓散，獨(dú)自繞回堤”便指出，酒盡曲終宴游之人已經(jīng)散去，詞人獨(dú)自繞行在迂回縈曲的堤岸上。“游妓”，是專門陪同達(dá)官貴人、官家子弟游樂宴游的風(fēng)塵女子。同游人已散，而詞人未去，這里伏下了一個未知的謎。

　　接下來寫詞人放眼望去，只見“芳草懷煙迷水曲，密云銜雨暗城西”，一派大雨欲來的景象：如茵的芳草漸漸被霧氣籠罩，迷失在彎彎曲曲的河道之內(nèi)；密布的烏云含著山雨，已經(jīng)把整個城西變得黑暗陰沉。這霧中的綠色原野，濃云帶雨的天氣，盡管“九陌未沾泥”，道路上還沒有泥水，但是山雨欲來之勢已成。這種景象對孤獨(dú)的人來說會感到更加失落與壓抑。“九陌”，本指京城內(nèi)的大街小巷，如漢代長安市有八街九陌；但此處都泛指原野。

　　詞的下闕通過自然景色與典型動作的描寫，揭示詞人心緒的迷茫不寧與孤寂。“桃李下，春晚未成蹊”是說：春已暮，桃、李樹上早已是繁花謝盡，子實(shí)初結(jié)還未成果兒，所以樹下也還沒有被摘果人踩出路來。這句話是翻用前人現(xiàn)成典語，《史記·李將軍列傳》篇后“太史公曰”中有“桃李不言，下自成蹊”的句子。因?yàn)樘依罟麑?shí)成熟是夏天的事，而這里只是寫春末的實(shí)景，未必涉及典語中的實(shí)意。

　　接下去則抓住人物的一兩個動作進(jìn)而摹寫詞人的癡迷情態(tài)，“墻外見花尋路轉(zhuǎn)，柳陰行馬過鶯啼”是寫：他見到別家墻內(nèi)的花枝伸出墻外，便急急忙忙彎轉(zhuǎn)尋路想入園探花，而后又緩緩放馬徐行在綠柳濃蔭之下，入迷地傾聽黃鶯的宛轉(zhuǎn)嬌啼。上述動作的描寫似乎顯得詞人很消閑、很灑脫，似乎純粹是在入迷地追逐快要老去的春光。其實(shí)不然，下面尾句“無處不凄凄”便作了回答。

　　詞人內(nèi)心悲凄。這便是“游妓散”而不去，仍在“獨(dú)自繞回堤”的原因。至于他悲凄的內(nèi)容，雖沒有正面點(diǎn)出，但也有側(cè)面泄露，從“墻外見花尋路轉(zhuǎn)，柳陰行馬過鶯啼”二句，似乎可見端倪：是為了愛情的糾葛纏綿。文學(xué)作品中的花、柳、鶯啼均與美女、戀情有關(guān)，詩詞中更甚。

　　這首詞采用“萬物皆著我色”的“移情”手法，抒寫的全是情中景色，含蓄蘊(yùn)藉，寫熾烈的情愛而未露市井俚俗之氣，自然中透著典雅。▲

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