宋代周密的《四字令·擬花間》寫出了閨中女子思人不見人的那份無可奈何的春愁。

　　開篇以“眉消睡黃”來開頭，描寫了閨中女子的狀態，其苦相思展露無疑，接著就是一句“春凝淚妝”，加重前一句的深意。“玉屏水暖”承接上一句的“春”字，寫了屏風上面所繪之圖。“水暖微香”則是通過“香”字側面寫主人。前三句以“靜”為主，凸顯閨房中的清凈也透露出寂寞。第四句“聽蜂兒打窗。”一個“打”字打破了這份清凈，帶著生機盎然，卻又讓人無法避開那份憂傷。

　　“箏塵半妝。綃痕半方。”中的“半”字，意在縮減憂傷，“欲情故縱”般越是輕描淡寫，卻越從側面加重了女子的感傷之情。無人排解愁緒，

　　宋代周密的《四字令·擬花間》寫出了閨中女子思人不見人的那份無可奈何的春愁。

　　開篇以“眉消睡黃”來開頭，描寫了閨中女子的狀態，其苦相思展露無疑，接著就是一句“春凝淚妝”，加重前一句的深意。“玉屏水暖”承接上一句的“春”字，寫了屏風上面所繪之圖。“水暖微香”則是通過“香”字側面寫主人。前三句以“靜”為主，凸顯閨房中的清凈也透露出寂寞。第四句“聽蜂兒打窗。”一個“打”字打破了這份清凈，帶著生機盎然，卻又讓人無法避開那份憂傷。

　　“箏塵半妝。綃痕半方。”中的“半”字，意在縮減憂傷，“欲情故縱”般越是輕描淡寫，卻越從側面加重了女子的感傷之情。無人排解愁緒，唯有門前楊柳可寄，奈何它也是自顧不暇的“忙”? 那個“奈”字是一種對自然的無奈，更是對自己現在的獨守閨房，卻又無法更改的現實展現。 “伊人濃妝待君王，漸寬衣帶怨羅裳。”對現實的無奈，唯有以文字消減相思，以減少現實所帶來的自我感傷。 ▲

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