譯文
秋天到了，長(zhǎng)門宮的芳草又染上秋黃。畫(huà)梁間的燕子相伴離去，成雙成對(duì)飛出宮墻。玉簫已是久久地沉默，無(wú)須再吹奏伴舞霓裳。發(fā)上的金蟬搖搖欲墜，妝奩鏡盒早已關(guān)掩上，再不去照那矯美的容妝。
憶時(shí)光。身往昔，昭陽(yáng)宮內(nèi)的美好時(shí)光，著綾羅翩翩起舞，舞衣上繡著七彩的鴛鴦。那鮮艷的紅綢飄帶，在舞曲中飛旋飄揚(yáng)，至今還撩起御爐縷縷飄香。如今相思魂消夢(mèng)斷，夜夜愁聽(tīng)更漏聲聲悠長(zhǎng)。

注釋
長(zhǎng)門：長(zhǎng)門宮。此指皇宮。
雙燕去：謂秋深。又用燕雙去襯人獨(dú)在。
玉簫（xiāo）：洞簫。古人稱精美物常以“玉”比喻，如“玉笛”、“玉容”、“玉樓”、“玉食”等。李

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賞析

　　這首詞寫(xiě)的是宮女失寵后的慘淡生活。其詞分為上下闋，上闋寫(xiě)的是宮女失寵后的生活景象，下闋寫(xiě)的則是宮女得寵時(shí)的風(fēng)光生活。作者在這里通過(guò)上下闋宮女生活的對(duì)比，突出了宮女失寵后生活的慘淡以及宮女的憂愁、寂寞心情。

　　詞的上闋不僅寫(xiě)出了宮女失寵后的慘淡生活，還寫(xiě)出了失寵后宮女所住的宮墻的慘淡景象。詞的第一句就寫(xiě)出了宮墻的慘淡，草木枯黃，什么也沒(méi)有。特別是“秋”字，為全文奠定了悲涼的氣氛。秋在中國(guó)古人的詩(shī)詞當(dāng)中大多都是扮演著悲涼的角色，因此作者抓住了秋的意象，在詞的開(kāi)頭奠定了悲涼的氣息，“秋到長(zhǎng)門秋草黃”，開(kāi)頭的季節(jié)就是在悲涼的秋天，而且在宮墻內(nèi)除了長(zhǎng)滿秋黃色的草，就再也沒(méi)有什

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　　這首詞寫(xiě)的是宮女失寵后的慘淡生活。其詞分為上下闋，上闋寫(xiě)的是宮女失寵后的生活景象，下闋寫(xiě)的則是宮女得寵時(shí)的風(fēng)光生活。作者在這里通過(guò)上下闋宮女生活的對(duì)比，突出了宮女失寵后生活的慘淡以及宮女的憂愁、寂寞心情。

　　詞的上闋不僅寫(xiě)出了宮女失寵后的慘淡生活，還寫(xiě)出了失寵后宮女所住的宮墻的慘淡景象。詞的第一句就寫(xiě)出了宮墻的慘淡，草木枯黃，什么也沒(méi)有。特別是“秋”字，為全文奠定了悲涼的氣氛。秋在中國(guó)古人的詩(shī)詞當(dāng)中大多都是扮演著悲涼的角色，因此作者抓住了秋的意象，在詞的開(kāi)頭奠定了悲涼的氣息，“秋到長(zhǎng)門秋草黃”，開(kāi)頭的季節(jié)就是在悲涼的秋天，而且在宮墻內(nèi)除了長(zhǎng)滿秋黃色的草，就再也沒(méi)有什么其他的東西了，顯得特別蕭條。而且，作者還很好地借用了地名，“長(zhǎng)門”一詞喻示了宮女的生活如同當(dāng)年陳皇后所居住的長(zhǎng)門一樣是那樣地蕭條，自己與陳皇后一樣的孤單和寂寞。作者借用這個(gè)在當(dāng)時(shí)人們所熟悉的例子，說(shuō)明了宮女在失寵時(shí)的慘淡生活以及宮女寂寞憂愁的心情。雙燕飛，出宮墻，是表明自己失寵后宮墻的慘淡景象，就連具有生命的鳥(niǎo)兒也飛走了，只剩下孤單的自己。以上這些都是寫(xiě)的宮墻的慘淡景象，詞的第二句開(kāi)始寫(xiě)宮女的慘淡生活：“霓裳”現(xiàn)在即使穿上了，也沒(méi)有玉簫來(lái)伴音，落到“玉簫無(wú)復(fù)理霓裳”的地步。這里突出宮女的生活已不再是從前那樣歌舞升平，就連像金蟬一樣的頭飾散了，也懶得搭理了，這是因?yàn)樽约阂呀?jīng)失寵了。詞的上闋就是通過(guò)運(yùn)用對(duì)比，對(duì)宮墻的慘淡景象和宮女生活的慘淡進(jìn)行描寫(xiě)，來(lái)說(shuō)明宮女心情的寂寞與憂愁。

　　下闋則通過(guò)把宮女曾經(jīng)得寵的風(fēng)光生活與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行對(duì)比，凸顯了宮女失寵之后生活的慘淡和宮女的憂愁與寂寞。詞的開(kāi)頭就為回憶了宮女在過(guò)去得寵時(shí)的風(fēng)光生活。詞通過(guò)一個(gè)“憶”字很好地過(guò)渡到了下面所寫(xiě)的宮女得寵時(shí)的生活。作者在這里與上闋中的長(zhǎng)門一樣借用了。昭陽(yáng)”，當(dāng)時(shí)宮女的生活與楊貴妃一樣都是輕歌曼舞、神采飛揚(yáng)、繡美鴛鴦。在這里，詞的感情基調(diào)是輕快的，是對(duì)自己過(guò)去生活的向往。但是，下句直接轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)的生活，以上都是自己的回憶，而現(xiàn)實(shí)當(dāng)中自己的生活卻是如此落寞，表現(xiàn)出自己對(duì)過(guò)去生活的向往，對(duì)再次得到寵幸的期望。作者在這里用了一個(gè)強(qiáng)有力的動(dòng)詞“斷”，將宮女拉回了現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，將現(xiàn)實(shí)與過(guò)去分開(kāi)，將夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)分開(kāi)，“斷”字猶如當(dāng)頭棒，將宮女的美夢(mèng)打醒，將她拉回到現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中。在現(xiàn)實(shí)的生活中，宮女只有整夜懷著孤單的心情，聽(tīng)著漏聲到天亮。在這里，作者也運(yùn)用了對(duì)比的手法，將宮女的慘淡生活以及憂愁落寞的心情表現(xiàn)出來(lái)，這種反面的對(duì)比則更凸顯了宮女的慘淡生活和寂寞的心情。

　　作者在這里塑造的清新樸素的意象，以及對(duì)比手法的運(yùn)用，為人們展現(xiàn)出了宮女生活的慘淡和憂愁寂寞的心情。▲

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參考資料：完善

1、 周世偉．《韋莊詞匯釋別解》．成都：西南交通大學(xué)出版社，2009：119-121

封建時(shí)代，宮女幽禁深苑、葬送青春的痛苦遭遇，是詩(shī)人筆下常見(jiàn)的題材。封建皇帝的后宮，有成千上萬(wàn)的宮女。她們一生多在深院中捱過(guò)，絕少有出宮擇婚的機(jī)會(huì)，身世處境令人痛惜。此詞細(xì)致準(zhǔn)確地表現(xiàn)了宮中女子孤寂愁悶的心境，流露出對(duì)她們的同情。