譯文
從外面移來(lái)了一株小小楊柳，將它栽種后院。它在初春二月枝干尚短，也著舞動(dòng)自己纖細(xì)的腰肢。不像那灞陵邊上的柳樹(shù)，因?yàn)槿藗冋哿蛣e而殘絲亂絮地被人拋棄在東西岸邊。
幾片眉毛一樣的小葉因春寒而皺巴巴的。不要唱《陽(yáng)關(guān)曲》了，還沒(méi)唱它就因?yàn)閯e離而斷腸了。告訴春天休要細(xì)看它了，它的一根根枝條都展現(xiàn)出與戀人分別的哀怨。

注釋
蝶戀花：詞牌名，即《鵲踏枝》。此名取自梁·簡(jiǎn)文帝《東飛伯勞歌》：“翻階蛺蝶戀花情”。
綠楊：綠柳。
宮腰：即楚腰，纖腰。《韓非子·二柄》：“楚靈王好細(xì)腰，而國(guó)中多餓人。”后世即以楚腰泛指女子的細(xì)腰。

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賞析

　　上片寫(xiě)從外間移來(lái)了一株小小楊柳，將它栽種后院，從此它就脫離了橫遭攀折飄零之苦，言下之意頗為自得。楊柳垂條輕盈裊娜，詩(shī)詞中常與美人纖腰互為比喻。此處“學(xué)舞宮腰”就將楊柳擬人化，開(kāi)篇便宛然有一個(gè)歌女兼舞女的形象。“學(xué)舞”云云，可見(jiàn)其年尚小，不特“二月青猶短”的形容而然。這樣，移柳之事似乎暗示著一個(gè)小歌女脫離風(fēng)塵，進(jìn)了人家宅院，于是境遇大變：“不比灞陵多送遠(yuǎn)，殘絲亂絮東西岸。”灞陵自漢唐以來(lái)均為折柳送別之地，“殘絲亂絮”拋置之多，不言自明。這二句暗示歌女脫離為人隨意作踐的境地，有了一個(gè)好心的主人扶持。

　　下片詞意忽生轉(zhuǎn)折。“寒不展”的葉兒，是皺眉的樣子，看得出是情緒低落。

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　　上片寫(xiě)從外間移來(lái)了一株小小楊柳，將它栽種后院，從此它就脫離了橫遭攀折飄零之苦，言下之意頗為自得。楊柳垂條輕盈裊娜，詩(shī)詞中常與美人纖腰互為比喻。此處“學(xué)舞宮腰”就將楊柳擬人化，開(kāi)篇便宛然有一個(gè)歌女兼舞女的形象。“學(xué)舞”云云，可見(jiàn)其年尚小，不特“二月青猶短”的形容而然。這樣，移柳之事似乎暗示著一個(gè)小歌女脫離風(fēng)塵，進(jìn)了人家宅院，于是境遇大變：“不比灞陵多送遠(yuǎn)，殘絲亂絮東西岸。”灞陵自漢唐以來(lái)均為折柳送別之地，“殘絲亂絮”拋置之多，不言自明。這二句暗示歌女脫離為人隨意作踐的境地，有了一個(gè)好心的主人扶持。

　　下片詞意忽生轉(zhuǎn)折。“寒不展”的葉兒，是皺眉的樣子，看得出是情緒低落。以楊柳嫩葉比美人之眉，仍是繼續(xù)前面的擬人，連下句依舊是描述那年少歌女的樣貌。“莫唱《陽(yáng)關(guān)》”，這一句點(diǎn)出離愁別緒，因?yàn)椤蛾?yáng)關(guān)》乃是送別曲，而自然是與上文中的好心人離別了。主人將外出，故伊人依依難舍。“人言柳葉似愁眉，更有愁腸似柳絲。”（白居易《楊柳枝詞》）可見(jiàn)“真?zhèn)€腸先斷”中的“腸”與“眉”均是借喻柳。末二句則是更清楚地說(shuō)明了腸斷的緣由，兼寄詞人的感慨，其中代用了唐人雍陶《題情盡橋》“自此改名為折柳，任他離恨一條條”的名句，似乎那柳絲也不是柳絲，條條盡是離人怨苦之具象了。

　　此詞將人柳合一，若粘若脫，暢而不拘，收放隨心，末句點(diǎn)明題意，尤貴于深有寄托。將柳葉、柳枝比作纖腰、美目、愁腸，這在詞人之前便已有之，然而妙于運(yùn)用，以此造成一個(gè)渾然天成的藝術(shù)人物，展示出一段曲折哀婉的特殊情事，則是獨(dú)創(chuàng)。詞先寫(xiě)佳人于坊間飽受折磨，移入人家后有所改變，但仍有不美滿者。詞人將此種曠怨之情融入柳寄離情的比興境界中來(lái)表現(xiàn)，確是別有一番風(fēng)味。▲

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參考資料：完善

1、 姜鈞．宋詞大鑒賞 ：外文出版社，2012：29 2、 夏承燾．宋詞鑒賞辭典 上 ：上海辭典書(shū)出版社，2013：104

上片寫(xiě)從外間移來(lái)了一株小小楊柳，將它栽種后院，從此它就脫離了橫遭攀折飄零之苦，言下之意頗為自得。楊柳垂條輕盈裊娜，詩(shī)詞中常與美人纖腰互為比喻。此處“學(xué)舞宮腰”就將楊柳擬人化，開(kāi)篇便宛然有一個(gè)歌女兼舞女的形象。“學(xué)舞”云云，可見(jiàn)其年尚小，不特“二月青猶短”的形容而然。這樣，移柳之事似乎暗示著一個(gè)小歌女脫離風(fēng)塵，進(jìn)了人家宅院，于是境遇大變：“不比灞陵多送遠(yuǎn)，殘絲亂絮東西岸。”灞陵自漢唐以來(lái)均為折柳送別之地，“殘絲亂絮”拋置之多，不言自明。這二句暗示歌女脫離為人隨意作踐的境地，有了一個(gè)好心的主人扶持。