譯文
戴上釵燕，挽結云鬟，晚來梳妝可卻無法歡心。一心想用裙帶拴住你那將要離去的蘭舟，別離的痛楚滋味又一次涌上心頭。
岸邊那寒夜中的楊柳枝在獨自飛舞，河中的鴛鴦在疾風中無法安眠。有些事兒真的無需在心頭縈繞牽掛。

注釋
浣溪沙：唐代教坊曲名，后用為詞牌。分平仄兩體，字數以四十二字居多，還有四十四字和四十六字兩種。最早采用此調的是唐人韓偓，通常以其詞為正體，另有四種變體。全詞分兩片，上片三句全用韻，下片末二句用韻。此調音節明快，為婉約、豪放兩派詞人所常用。
釵燕：帶有燕子形狀裝飾之釵。
籠云：挽結云鬟。
忺（xiān）

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賞析

　　上片從女子一方寫惜別。“釵燕籠云晚不忺。”釵燕者，帶有燕子形狀裝飾之釵。籠云即挽結云鬟。忺，高興、適意。晚來梳妝，釵燕籠云，然而，打扮起來，卻掩飾不住愁容慘淡。起句寫女子之美麗容妝，次句寫其言為心聲。“擬將裙帶系郎船。”裙帶如何系得住郎船？真是無理而妙。白石論詩有四妙，其一是“理高妙”，即“礙而實通”，看似無理，實真有理，且自然而妙。癡語最見癡情，故妙。用女子之物，道女子之情，又妙。“別離滋味又今年。”“又”說明別離已非一次，只有體味過別離滋味的人，才能在臨別之前，體會到即將來臨的那種別離滋味。語意從李煜《相見歡》“剪不斷，理還亂。是離愁，別有一般滋味在心頭”中化出。喃喃一語，辛酸何

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　　上片從女子一方寫惜別。“釵燕籠云晚不忺。”釵燕者，帶有燕子形狀裝飾之釵。籠云即挽結云鬟。忺，高興、適意。晚來梳妝，釵燕籠云，然而，打扮起來，卻掩飾不住愁容慘淡。起句寫女子之美麗容妝，次句寫其言為心聲。“擬將裙帶系郎船。”裙帶如何系得住郎船？真是無理而妙。白石論詩有四妙，其一是“理高妙”，即“礙而實通”，看似無理，實真有理，且自然而妙。癡語最見癡情，故妙。用女子之物，道女子之情，又妙。“別離滋味又今年。”“又”說明別離已非一次，只有體味過別離滋味的人，才能在臨別之前，體會到即將來臨的那種別離滋味。語意從李煜《相見歡》“剪不斷，理還亂。是離愁，別有一般滋味在心頭”中化出。喃喃一語，辛酸何限。凄涼的情味，與美麗的容妝，自成鮮明對比，無限傷情，盡在其中。

　　下片從自己一面寫對情人的勸慰。“楊柳夜寒猶自舞，鴛鴦風急不成眠”，詞人說：你看那寒夜之楊柳，樹欲靜而風不止，柳枝參差飛舞，哪得片刻安寧？你看那水上之鴛鴦，固疾風勁吹也不得安眠。天下事不如意者十之八九，又何止你與我？“些兒閑事莫縈牽。”作者說：離別不會太久，重逢仍舊有期，你不要縈心牽懷，放心不下啊！大有“無為在歧路，兒女共沾巾”（王勃《送杜少府之任蜀州》）的豪情與瀟灑。不曾想到，此一刻即為生離死別，“此恨綿綿無絕期”，所以后來才有“當時何時莫匆匆”（《浣溪沙》）的痛悔。鴛鴦風急不成眠，實為離別時不祥之語，實為后來重逢難期的不幸之預讖，白石合肥情遇，后來終成一生悲劇。

　　此詞不用典實，不假藻飾，純似口語，而具見性情。上片由女子之容妝寫出女子之心聲，筆筆都寫出足不出戶的古代女子之特征——用情專執。下片由風中之楊柳說到風中之鴛鴦，語語都見得飽讀詩書的古代讀書人特征——溫文爾雅。女子只是順情直說，讀書人則言必用比興。但他比興用得好，以眼前景，喻心中情，又純似口語。這純似口語的藝術語言，源于詞人“純似友情”（夏承燾《合肥詞事考》）的真誠愛心，是從詞人性靈肺腑之中自然流出。白石愛情詞的本原在于此，其價值亦在于此。▲

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參考資料：完善

1、 《唐宋詞鑒賞辭典》（南宋·遼·金卷）.上海辭書出版社，1988年版，第1717-1718頁

上片從女子一方寫惜別。“釵燕籠云晚不忺。”釵燕者，帶有燕子形狀裝飾之釵。籠云即挽結云鬟。忺，高興、適意。晚來梳妝，釵燕籠云，然而，打扮起來，卻掩飾不住愁容慘淡。起句寫女子之美麗容妝，次句寫其言為心聲。“擬將裙帶系郎船。”裙帶如何系得住郎船？真是無理而妙。白石論詩有四妙，其一是“理高妙”，即“礙而實通”，看似無理，實真有理，且自然而妙。癡語最見癡情，故妙。用女子之物，道女子之情，又妙。“別離滋味又今年。”“又”說明別離已非一次，只有體味過別離滋味的人，才能在臨別之前，體會到即將來臨的那種別離滋味。語意從李煜《相見歡》“剪不斷，理還亂。是離愁，別有一般滋味在心頭”中化出。喃喃一語，辛酸何