譯文
拂曉時分，早鶯初啼，殘月西沉，繡閣里的燈火才剛熄滅。門外馬兒嘶鳴，好似催促愛人趕快動身離去。分別時正是這春暮落花的時節(jié)，更讓人惆悵難堪。
她梳妝之后卻無心描畫蛾眉，滿含愁怨地獨自倚著房門。她不愿掃去他離去路上的那些香塵，行跡長留還能告慰相思，只怕掃去香塵，他就會久久不歸。

注釋
清平樂：詞牌名，又名《清平樂令》、《醉東風》、《憶蘿月》等。
繡閣：舊時女子閨房。
香燈：閨中的燈。
蛾眉：形容女子細長而柔美的眉毛。蠶蛾的觸須細長而曲，故稱。
金扉：閨閣房門的美稱。
香塵莫掃：香塵，指遺留有郎

　　這是一首描寫青年情侶的惜別之詞，詞人用清秋、殘月、鶯啼、馬嘶等畫面與聲響，交相渲染秋天早晨的凄涼氣氛，映襯出女主人公離別時悲痛欲絕的感情。

　　詞的上片寫別時的情景。在個清秋的早晨，女主人公的丈夫就要遠出。枝頭響起紫鶯啼曉的叫聲，西邊天空中，尚掛著一彎淡淡的月亮，留連不肯隱去。即將的離別使相愛的人兒有訴說不盡的情思，以致于夜無眠。然而離別的時刻終于來到。門外響起凄厲的馬嘶，在催促行者趕快動身。后柳永《雨霖鈴》謂“多情自古傷離別。更那堪冷落清秋節(jié)”，概括性她表達了同樣的人生感受。語序安排也十分精致，傳達出極深的意蘊。首先，“鶯啼殘月”，點出時聞是早晨；“繡閣香燈火”。說

　　這是一首描寫青年情侶的惜別之詞，詞人用清秋、殘月、鶯啼、馬嘶等畫面與聲響，交相渲染秋天早晨的凄涼氣氛，映襯出女主人公離別時悲痛欲絕的感情。

　　詞的上片寫別時的情景。在個清秋的早晨，女主人公的丈夫就要遠出。枝頭響起紫鶯啼曉的叫聲，西邊天空中，尚掛著一彎淡淡的月亮，留連不肯隱去。即將的離別使相愛的人兒有訴說不盡的情思，以致于夜無眠。然而離別的時刻終于來到。門外響起凄厲的馬嘶，在催促行者趕快動身。后柳永《雨霖鈴》謂“多情自古傷離別。更那堪冷落清秋節(jié)”，概括性她表達了同樣的人生感受。語序安排也十分精致，傳達出極深的意蘊。首先，“鶯啼殘月”，點出時聞是早晨；“繡閣香燈火”。說明二人沉浸于離別的痛苦之中，于燈下互訴衷情，竟不知黑夜已經(jīng)過去。是早鶯的啼鳴，西斜的彎月，喚醒了這對愛人，始知吹滅燃著的油燈，離別的早晨已經(jīng)來臨。

　　接下來的“門外馬嘶郎欲別”，以不通人情的馬兒偏又在門外長聲嘶叫，來描寫離別時刻的迫近和二人的難舍難分之情。而“正是花時節(jié)”一句，既交代了季節(jié)是在秋天，又描畫出秋風瑟瑟，落紅紛紛的景色。女主人公出門送郎，覓此凄涼之景。哀傷痛苦之情倍增。“正是”二字，同時總結(jié)以上的場景描寫，強調(diào)出景物對人的感染。張炎《詞論》曾云：“詞之難于令曲，猶詩之難于絕句。不過十數(shù)句，一句一字不得閑。”這首詞的語言就顯現(xiàn)了韋莊運用詞這種藝術(shù)形式的造詣之高深。

　　下片寫女子在情人別后的情態(tài)。

　　“妝成不畫蛾眉，含愁獨倚金扉。”這兩句是說，她梳妝之后卻無心描畫蛾眉，滿含愁怨的獨自倚著金扉，思念遠去的情郎。

　　為郎送別，她曾濃飾曉妝，然而“妝成不畫蛾眉”，是耐人尋思的。這含有雙重意味，一重表示自己愛情的堅貞，這不完全的化妝，正是一種無言的表白。另一重則暗寓張敞畫眉的故事，“不畫蛾眉”是因為畫眉的人已去，留此殘妝，等于示以盼歸之意。這一細節(jié)描寫豈但字句不閑，可謂事半功倍。下句說“獨倚金扉”，則情郎已經(jīng)走了，空余行處。女子凝望路塵之神，已在句外傳出。

　　“去路香塵莫掃，掃即郎去歸遲。”末兩句是說，她不愿掃去他離去路上的那些香塵，只怕掃去香塵，他就會久久不歸。

　　末兩句更是“留意”而精彩的一筆。乍看這話是極無理的，路塵之掃與不掃與情郎的早歸遲歸有什么必然聯(lián)系？然而，處在失望而終不能斷念的境遇中的癡情者，總能從一般人不在意的現(xiàn)象中發(fā)現(xiàn)預兆，或設(shè)置希望。鵲的鳴叫，燈的結(jié)花，衣帶的松弛，蜘蛛的結(jié)網(wǎng)之類小小事體，卻往往具有重大意義。無理語正是至情語。這兩句概括了唐時民間的一種流行說法。詞人運用這種生活氣息很濃的說法，出以口語，明快而雋永，就有有余不盡之意。

　　這首詞，上片寫景而情景交融，下片抒情而情致深婉。詞人把這種洋溢著生活氣息，植根于民間習俗的語言、運用到詞中來，既表現(xiàn)了女主人公的癡情，又提高了詞的藝術(shù)表現(xiàn)力，集中體現(xiàn)了這首詞的“無理而妙”。全篇語言秀美，情真動人。▲

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