首二句意說，空中飄忽的游絲，有如春天之神(東君)手中長長的帶子，把時光系住。兩句暗用比喻，點明游絲見于春季。“系”字，不僅將游絲與春天連結在一起，而且使看不見、摸不著的“韶華”變得具體可感。接著兩句寫它在野外飄忽、蕩漾的情景。沙，水邊沙地或水中沙洲。一“穿”、一“漾”，寫其態;“小徑”、“晴沙”，代表郊野之地。“正陰云籠日，難尋野馬;輕飔染草，細綰秋蛇。”野馬，指水面浮動的云氣。《莊子·逍遙游》:“野馬者，塵埃也。”成玄英疏云:“青春之時，陽氣發動，遙望藪澤之中，猶奔馬，故謂之野馬也。”飔(sī思)，涼風。綰(wǎn碗)，盤結。兩句說陰云籠日，水面上看不到浮動的云氣;微風輕拂，染綠了春草，那細細的游絲，就象盤結的秋蛇。前三句寫春陰景色，后一句以“綰秋蛇”設喻，生動地寫出游絲之狀。

以上八句，運用兩個比喻以及“系”、“穿”、“漾”、“綰”四個動詞，加上季節、天氣、環境的襯托，寫出了游絲的情態，畫面寧靜中帶有飄忽的動感。八句只就游絲本身著筆，下面“燕蹴”三句，則由游絲本身引出“燕”、“鶯”、“花”等春天之物，用“蹴”、“低”、“銜”、“溜”、“惹”等字使游絲與三者關聯，組成另一個春日游絲的畫面。較之前一個畫面更富生趣，動感更強，描寫也更為生動。你看那飄忽蕩漾于空中的游絲，被燕子蹴踏而飄向低處，鶯兒想銜著它又被它溜走，它挑逗著遍地的落花，……它跟大自然的燕燕鶯鶯、花花草草盡情地嬉戲玩耍。自“縱許”二句至全詞的結尾，畫面又一次轉換——主角是游絲與人，游絲的描寫又推進一層。“縱許”二句，以戶外為環境，是上下片的過渡。朱戶，朱門，指貴族的邸宅。一“縱”、一“終”，一“度”、一“愁”，詞筆轉折，寫出欲“度”不“度”之狀。兩句用擬人手法。

下片承上片最后二句，將游絲與人的畫面繼續拓展，仍用擬人手法。“惆悵謝娘池閣，湘簾乍卷，凝斜盼，近拂檐牙”——它飄蕩于小池樓閣，這時湘妃竹簾子剛剛卷起，它感到有點惆悵，凝目斜視，輕拂著牙狀的屋檐。三句以戶內為環境。謝娘，晉王凝之妻謝道韞。因其才學過人，后因作為有學問的女子之稱。此泛指女子。“惆悵”與上片“愁”字呼應，寫怕被人看見的心理。“凝斜盼”，寫神態。三句將游絲左右飄蕩，若即若離之狀態寫得出神入化。“疏籬”之句，仍寫戶內，環境由池閣”挪至疏籬短墻相隔的“別院”。接著由戶內轉到街上:“紅袖招時，偏隨羅扇;玉鞭墮處，又逐香車。”玉鞭，鞭之美稱。處，與上句“時”字義同，非指處所。香車，女子所乘之車。一“招”、一“隨”、一“墮”一“逐”，見出“輕薄”。四句將游絲擬作“春心不定”的“輕薄”男子。歇拍以諧謔之筆將作者自己作比。對“紅袖”四句的描寫起畫龍點睛的作用。

綜上所述，這首詞通過畫面的不斷的變換，運用比喻、擬人等多種手法，將所詠之物寫得形神兼備。全篇“層臺嬋媛”(譚獻《篋中詞》)，體物入微，用字準確，處處顯示出作者的功力。