《攤破浣溪沙》 【南唐】李璟 手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。 風里落花誰是主，思悠悠。 青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁。 回首淥波三峽暮，接天流。 卷起真珠做的簾子，掛上簾鉤，在高樓上遠望的我和從前一樣，愁緒依然深鎖。風里的落花那么憔悴，誰是它的主人呢？使我越想越茫然。 信使不曾捎來遠方行人的音訊，雨中的丁香花讓我想起凝結的憂愁。我回頭眺望暮色里的三峽，看江水從天而降，浩蕩奔流。 五代十國時期，詞句綺麗如花，浩繁如煙海，完成了由唐詩之雄麗，到宋詞之清新的一個承接。五代十國時期的一些國主帝王，本身也是詞客，便使得“詞”這一文體，由民歌而漸漸文學化，也因此，便劃分出以后蜀為中心，崇尚流光華麗的花間詞派，以及以南唐為中心，崇尚淡雅婉約的南唐詞派。這兩大派別，對后來宋詞的發展構成，乃至詞這一文體本身的綿延，起到了深遠的作用，例如活躍于明末清初，在當時是最大詞派的“云間詞派”，便是以南唐詞派為宗，及至到了清代，南唐詞風仍然被人極度推崇。 而南唐詞派的代表人物，自然少不了李煜，其他的兩位，也都與李煜頗有關聯，一個是李煜學詞的啟蒙老師，五代詞人馮延巳，另一個，就是李煜的父親，南唐中主李璟。是以，后人多輯錄為“南唐二主詞”，若不是李煜在詞之一道上的光芒太過耀眼，中宗李璟也完全可以成為南唐詞派的領軍人物，但是，那樣的南唐詞派是否還會有今日之盛名，就見仁見智了。 這本是一首清空而凄麗的春恨之詠，但因為作者是中宗李璟，有人若將風里落花與風雨飄搖的南唐國勢作一聯想，那也未嘗不可。不過，樓頭思婦的偶一回首，便直承以三峽的浩蕩涌流：能以如此縱意舒卷的大筆，寫出如此雄健壯偉的氣象，也正因為他是中宗李璟。 這首詞寫暮春時節的無限憂傷，落花無主，青鳥飛逝，丁香結愁，綠水長流，都象征著種種難言的失落、冷清和無奈。全篇清婉雋秀，耐人尋味。 中宗的詞句，往往會透露出這樣清冷幽遠的情愫，“青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁”便是如此，那樣平常的十四個字，在唇間流轉著，流轉著，便流轉成一曲淡淡的，卻又濃濃的悲歌。 同樣的，這闋詞，也是在纏綿的，繾綣的情致里，透出清冷而幻滅的感覺，就像是一個美麗的夢，不能醒，也不愿意醒。雖然自己也知道夢境是虛幻的，但至少，在夢里，還能有未來，還可以有期待，而在現實里，什么都沒有，什么都是虛假的。 若隱若現的幻滅感，不但在這闋詞里，在李璟的其他句子里，都能感受得到。幻滅，以及幻滅所帶來的悲傷和空虛，在那些文字里隨處可見，是的，那是一種悲哀，是迷茫塵世里，眼看著美好流逝于眼前，卻無法留住的悲哀；是仙齡韶光之時，眼看著鏡里朱顏，無法挽回衰敗下去的悲哀，是軟紅十丈里，眼看著繁華南唐，無法停止地敗亡下去的悲哀。 就算是千年之后的我們，回看那些曾經的錦繡華年，一步一步的，走向衰敗，走向滅亡，心里，何嘗是沒有悲哀的？ 可惜的是，世間的許多美好，就是這樣容易破碎，就是這樣讓人無力的，難以留住。而且越是嬌艷盛開的花兒，越是容易凋謝，越是美麗絕世的佳人，越是害怕衰老。悠遠美麗如五代詞句的南唐，也在經歷著這樣的一個過程。不同的是，它盛放的時間是如此短暫，而衰落的速度又是如此迅速，更讓人唏噓的，是它的盛放和凋謝，全是因為一個人，那就是中宗李璟。 “青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁。”寫絕了閨中女兒，不能得到愛人消息的那種刻骨的思念和哀愁。 用佛家的思想來說，人世間的生離死別，緣生緣滅，是很正常的，就像四季交替，花開花落，又何必為之悵然悲泣呢？ 可是，又有誰可以瀟灑地揮手和一段刻骨的情感說再見，然后輕裝上路呢？人的情感就脆弱在這里，無奈在這里，美麗在這里，可怕也在這里。 一直在尋找，尋找一種希望，一種可以鼓舞自己生存下去的希望，可是，一直在迷茫中。感覺希望就像是一片若隱若現的云霞，這顆心要經歷多少次滄海桑田的輪回，要穿越多少起伏不定的時間的海浪，才能攀附到這片云霞？ 我不知道李璟寫這首詞是什么樣的心境，或許他看到江山已暮，無可挽回，才借美人之口抒發心中的悵然呢？ 可在我覺得，那云外之信，就是心靈可以解脫塵世煩惱，超越愛恨的束縛，明白宇宙人生真諦，那個訊息，那就是人的心性忽然明朗，徹見萬丈光明的了然之心。 最后，依然以一首李璟的詞作結。 《攤破浣溪沙》 菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。 還與韶光共憔悴，不堪看。 細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。 多少淚珠何限恨，倚欄干。