譯文
一個(gè)平和寧?kù)o的夜晚，稀疏的竹簾掩映處，分明映現(xiàn)出一個(gè)身姿窈窕、儀態(tài)幽雅的倩影。她云鬢高挽，長(zhǎng)袖曳地，步履盈盈，姍姍而行。目睹此景，他頓時(shí)心潮翻騰，熱血沸騰，真想去與她親近，只恨素昧平生，欲識(shí)無(wú)緣。現(xiàn)在回想起來(lái)，仍覺(jué)萬(wàn)分遺憾。
她深夜獨(dú)坐在搖曳的燈光下，形只影單，看著叫人黯然神傷；纖指輕移，漫不經(jīng)心地?fù)芟移非伲?tīng)了更令人無(wú)端惆悵。那昔日的一幕，早已風(fēng)流云散，別后更是蹤跡難尋。怎奈往事歷歷，又如何忍受這縈懷繞夢(mèng)、欲罷不能的綿綿情思呢！

注釋
浣溪沙：唐代教坊曲名，后用為詞牌名。分平仄兩體，字?jǐn)?shù)以四十二字居多。全詞分兩片，上片三句全用韻，下片

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這是寫(xiě)男子思慕女子之作。上片寫(xiě)男子見(jiàn)到女子倩影時(shí)的惆悵；下片寫(xiě)他的幻想，結(jié)尾一句無(wú)限感傷。全詞表現(xiàn)了男女間無(wú)比纏綿的思慕之情。 　　全詞好似一幅疏簾仕女圖，風(fēng)度婀娜，儀態(tài)優(yōu)雅，猶如出自周昉手筆。晚妝初過(guò)，姍姍而行，長(zhǎng)裙曳地，步履盈盈，從竹簾稀處現(xiàn)出窈窕身姿。這模樣，當(dāng)是詞人親眼所見(jiàn)，故印象極深。“晚簾疏處見(jiàn)分明”者，是說(shuō)起先在竹簾掩映下隱約可見(jiàn)。不無(wú)遺憾；直到行至竹簾疏處，才見(jiàn)個(gè)分明，活脫脫地表現(xiàn)出簾外人神情的專(zhuān)注，內(nèi)心的向往和勃發(fā)的喜悅。雖說(shuō)是“見(jiàn)分明”，終因這一簾之隔，而產(chǎn)生一種距離感。這美好的形象，卻是可望而不可即，終隔一層，所謂“盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)！”又正 展開(kāi)閱讀全文 ∨,這是寫(xiě)男子思慕女子之作。上片寫(xiě)男子見(jiàn)到女子倩影時(shí)的惆悵；下片寫(xiě)他的幻想，結(jié)尾一句無(wú)限感傷。全詞表現(xiàn)了男女間無(wú)比纏綿的思慕之情。 　　全詞好似一幅疏簾仕女圖，風(fēng)度婀娜，儀態(tài)優(yōu)雅，猶如出自周昉手筆。晚妝初過(guò)，姍姍而行，長(zhǎng)裙曳地，步履盈盈，從竹簾稀處現(xiàn)出窈窕身姿。這模樣，當(dāng)是詞人親眼所見(jiàn)，故印象極深。“晚簾疏處見(jiàn)分明”者，是說(shuō)起先在竹簾掩映下隱約可見(jiàn)。不無(wú)遺憾；直到行至竹簾疏處，才見(jiàn)個(gè)分明，活脫脫地表現(xiàn)出簾外人神情的專(zhuān)注，內(nèi)心的向往和勃發(fā)的喜悅。雖說(shuō)是“見(jiàn)分明”，終因這一簾之隔，而產(chǎn)生一種距離感。這美好的形象，卻是可望而不可即，終隔一層，所謂“盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)！”又正因?yàn)榻K隔一層，愈覺(jué)其美好，隔簾花影，愈見(jiàn)其朦朧迷離之致。這便是“隔”在美感上的作用。詞人處于此情此景，“此時(shí)堪恨昧平生！”在那時(shí)候難免有咫尺天涯之恨，不禁從心頭中呼出：“真控制不住自己的感情，真想去親近她啊，只恨素昧平生，欲識(shí)無(wú)緣！”在一、二句歷歷如繪的形象描寫(xiě)之后，“此時(shí)”兩字，濃縮了多少一見(jiàn)鐘情的復(fù)雜感受，真是不如休見(jiàn)，不見(jiàn)也罷，見(jiàn)了又怎樣奈何這一腔柔情。從“此時(shí)”兩字可以看出，一、二句所寫(xiě)的是事后的追憶。這短暫的一幕，已經(jīng)深深地印在心中，無(wú)法忘懷了。 　　過(guò)片仍在玩味著對(duì)昔日的回憶。身影搖曳，那是她在閃爍的燭光下深夜獨(dú)坐，見(jiàn)了已經(jīng)叫人黯然神傷；樂(lè)聲錚錚，那是她在撥軸彈弦，漫不經(jīng)心地品琴，聽(tīng)了更令人無(wú)端惆悵。這里寫(xiě)偷窺身影，暗聽(tīng)琴聲，可以想見(jiàn)迷戀之情。用“殘燭”“品弦”四個(gè)字，寫(xiě)坐至夜深，琴聲凄楚，細(xì)膩地刻畫(huà)了對(duì)方心事重重的苦悶和自己體貼入微的憐惜。“早是……更……”的遞進(jìn)句式，又加重了語(yǔ)氣，增加了當(dāng)時(shí)無(wú)限傾慕和回憶時(shí)百般嘆惋的感情濃度。最后一句折回，寫(xiě)眼前的嘆恨：“杳無(wú)消息若為情。”昔日情事，早已風(fēng)流云散，別后更蹤跡難尋。但往事歷歷可思，的確難以忍受這縈懷繞夢(mèng)、欲罷不能的綿綿情思。 　　《浣溪沙》是小令中比較簡(jiǎn)單樸素的形式，最宜于以清淡之筆作素描式的抒寫(xiě)。“掃除膩粉呈風(fēng)骨，褪卻紅衣學(xué)淡妝”，這首抒情小詞，正有此淡妝之美。在工筆重彩、姹紫嫣紅的花間詞中，像一枝香遠(yuǎn)益清的婷婷玉蓮，別具風(fēng)姿。“三只腳”的《浣溪沙》不易寫(xiě)好。俞平伯在《清真詞釋》中說(shuō)：“兩腳一組，一腳一組，兩腳易穩(wěn)故易工，一腳難穩(wěn)故難工，不用氣力似收煞不住，用大氣力便軼出題外。或通體停勻，或輕重相參，要之欹側(cè)之調(diào)以停勻?yàn)闅w耳。”這自是甘苦之言，指迷之論。孫光憲的這一首，上下片都是用前兩句描繪當(dāng)時(shí)情景，后一句以唱嘆法抒情。正可謂輕重相參、通體勻稱(chēng)，堪為楷模。其寫(xiě)情細(xì)膩，造語(yǔ)自然，更值得玩索。▲,參考資料：完善 1、 八月居小說(shuō)網(wǎng)

這是寫(xiě)男子思慕女子之作。上片寫(xiě)男子見(jiàn)到女子倩影時(shí)的惆悵；下片寫(xiě)他的幻想，結(jié)尾一句無(wú)限感傷。全詞表現(xiàn)了男女間無(wú)比纏綿的思慕之情。