感覺疊合 芬菲鏗麗 ??? 陶文鵬 ??? 陶爾夫、劉敬圻先生在《吳夢(mèng)窗詞傳》中 指出，南宋詞人吳文英喜愛并擅長表現(xiàn)他對(duì)大自然、對(duì)大千世界的多種感覺的錯(cuò)綜疊合，從而創(chuàng)作出不少使人和事物的形態(tài)、色彩、光線、聲音、氣味交糅、融合的名篇佳句。這一觀點(diǎn)，精辟地揭示出夢(mèng)窗詞在藝術(shù)表現(xiàn)上的一個(gè)突出特征。這里，我們舉幾個(gè)例子來賞析。 ??? 先看《夜合花·自鶴江入京，泊葑門外有感》上片： ??? 柳暝河橋，鶯晴臺(tái)苑，短策頻惹春香。當(dāng)時(shí)夜泊，溫柔便入深鄉(xiāng)。詞韻窄，酒杯長。剪蠟花，壺箭催忙。共追游處，凌波翠陌，連棹橫塘。 ??? 吳文英晚年自鶴江在今上海青浦縣北赴臨安，舟次蘇州時(shí)寫了這首懷念蘇、杭二姬的戀情詞。上片回憶蘇州舊游。發(fā)端兩句以工巧的對(duì)偶和凝煉的語言勾畫蘇州春天景色：柳煙掩映黃昏河橋，暮靄更濃重；嬌鶯啼鳴晴日臺(tái)苑，倍覺明媚秀麗。這八個(gè)字展開的畫面繪聲繪色，有明有暗，生動(dòng)形象地概括了蘇州作為水鄉(xiāng)古城的鮮明特征，煉字煉句幽細(xì)精工。“短策”句，寫他往日曾多次騎馬游覽蘇州名勝，以至短短的馬鞭頻繁沾染了春花春草的芬芳。這三句，“柳”、“鶯”、“春香”相映成趣，一句寫視覺形象，一句寫聽覺形象，一句寫嗅覺形象。三種感覺重疊，將蘇州之春渲染得生機(jī)勃勃，令人心曠神怡。僅此一例，已可見詞人感覺的敏銳、豐富。 ??? 在上一期的《情癡入幻，以幻寫真》中，我們引證過的《八聲甘州》渺空煙四遠(yuǎn)詞中，有“箭徑酸風(fēng)射眼，膩水染花腥”兩句，描寫靈巖山下的采香徑和吳故宮中的香水溪，便錯(cuò)綜、疊合了詞人的視覺箭徑、水、花、聽覺風(fēng)聲、觸覺膩、嗅覺腥、味覺酸以及詩人內(nèi)心悲今悼昔的感覺，如此多種的感覺交糅在兩句十一個(gè)字里，這在浩如煙海的古典詩詞作品中，也是很罕見的。 ??? 我們?cè)倏匆皇住兑褂螌m》： ??? 窗外捎溪雨響，映窗里、嚼花燈冷。渾似瀟湘系孤艇。見幽仙，步凌波，月邊影。香苦欺寒勁。牽夢(mèng)繞，滄濤千頃。夢(mèng)覺新愁舊風(fēng)景。紺云欹，玉搔斜，酒初醒。 ??? 詞前小序云：“竹窗聽雨，坐久隱幾就睡。既覺，見水仙娟娟于燈影中。”此詞描寫夢(mèng)境。上片，寫詞人聽見竹窗外急雨掠拂山溪的聲響。窗內(nèi)，燈燭不斷消熔。“嚼花”,化用李煜《一斛珠》：“爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。”詞人感到好像有兩片櫻唇正在咀嚼著紅色的燈花。這個(gè)比喻傳達(dá)出詞人奇妙的感覺。燈光越來越暗，映著窗外的雨，似乎也越來越冷。他漸入夢(mèng)境。夢(mèng)中他仿佛泛舟瀟湘，因遇急雨而系舟于岸邊。夢(mèng)覺，見水仙花亭亭玉立在燈影中，好像是那位湘水女神在凌波微步，月光映照出她婀娜的身影。上片描寫實(shí)境與夢(mèng)境的幾句，便已錯(cuò)綜疊合了視覺、聽覺、觸覺、幻覺。下片換頭，推出“香苦欺寒勁”一句，竟用一個(gè)動(dòng)詞“欺”字串聯(lián)了“香”、“苦”、“寒”、“勁”四個(gè)形容詞，句法新奇，前所未有，句意似通似不通。楊鐵夫《吳夢(mèng)窗詞箋釋》云：“言水仙苦于為勁寒所欺，寒勁，嚴(yán)寒也。”劉永濟(jì)《微睇室說詞》評(píng)釋說：“換頭五字，又將花香與雨氣融成一片。香被寒氣所欺，故曰‘苦'.’欺‘者，寒氣襲花，如被欺也。”但他們沒有注意到，詞人在這五個(gè)字中，將嗅覺香、味覺苦、觸覺寒、視覺水仙花以及心靈感覺欺、勁重疊、交糅在一起。為了突出表現(xiàn)自己豐富復(fù)雜的感覺，吳文英居然不顧破壞正常語法，不計(jì)鋪床架屋、堆砌晦澀。 ??? 吳文英還有一首《慶春宮》，上片前六句云： ??? 殘葉翻濃，余香棲苦，障風(fēng)怨動(dòng)秋聲。云影搖寒，波塵消膩，翠房人去深扃。 ??? 全篇抒寫對(duì)情人的懷念。這幾句以秋天從白晝到黃昏的蕭瑟、寒冷、凄暗景物環(huán)境來烘托情人離去后的愁情。“殘”、“濃”、“香”、“苦”、“障”、“怨”、“寒”、“膩”、“深”這些字眼，傳達(dá)出詞人的多種感覺、感受，使秋色、秋聲、秋氣同著詞人的怨苦之情一齊漫溢紙上！ ??? 在宋代詞人中，姜夔無疑是善于細(xì)膩地豐富地表現(xiàn)自己的感覺并且較多地運(yùn)用“通感”手法的詞人。他的“波心蕩，冷月無聲”,“嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩句”等，都感覺新奇、豐富并且運(yùn)用了通感的佳句。吳文英大大發(fā)展了姜白石詞表現(xiàn)感覺的藝術(shù)，在他的許多詞篇中，總是著意地表現(xiàn)多重感覺的錯(cuò)綜疊合，而且不厭繁復(fù)連續(xù)地運(yùn)用，諸如：“翠被落紅妝，流水膩香，猶共吳越。十載江楓，冷霜波成纈。燈院靜，涼花乍剪，桂園深，幽香旋折。醉云吹散，晚樹細(xì)蟬，時(shí)替離歌咽。”《尾犯 》“藻國凄迷，曲塵澄映，怨入粉煙藍(lán)霧。香籠麝水，膩漲紅波，一鏡萬妝爭(zhēng)妒。湘女歸魂，佩環(huán)玉冷無聲，凝情誰愬？”《過秦樓》都有多種感覺的連綴、映襯、轉(zhuǎn)化、疊合。西方現(xiàn)代的意象派、象征派詩人擅長表現(xiàn)敏銳、繁復(fù)、秾艷、奇譎、怪誕乃至神秘的感覺意象，在這一點(diǎn)上，吳文英頗與他們相似。清代況周頤在《蕙風(fēng)詞話》卷二用“芬菲鏗麗”四字評(píng)贊夢(mèng)窗詞，而這四個(gè)字本身就包含有視、聽、味等多重感覺。可能這位詞話家對(duì)于夢(mèng)窗詞感覺錯(cuò)綜疊合這一藝術(shù)特征已有所發(fā)現(xiàn)了吧？ ??? 原載：《古典文學(xué)知識(shí)》2006年第1期