譯文
我背靠柴門(mén)，對(duì)著無(wú)邊無(wú)際的暮天，遠(yuǎn)看歸鴉飛影紛紛如織。這分明就是一幅由倪瓚繪出的山水畫(huà)，再敷上米家山水的點(diǎn)墨筆法。實(shí)在是禁不起不看，歸鴉帶著一片斜陽(yáng)而去，勾起了我傷心感喟的萬(wàn)古幽情，更何況是在秋天的傍晚，一派西風(fēng)蕭瑟、秋雨淅瀝的暮寒景象。好像秋風(fēng)都是由它席卷而來(lái)，還帶著一陣陣秋雨掠過(guò)，把秋天的陰森和黑暗催送到小紅樓。
這歸鴉似曾相識(shí)，到底是誰(shuí)曾經(jīng)棲息在富貴人家？又是誰(shuí)曾經(jīng)駐足過(guò)漢家的上林宮苑？在幾簇枯木林中，在秋霜漫地的季節(jié)里，也會(huì)棲息著像我一樣倦飛的鳥(niǎo)兒。飛累了，暫時(shí)地停下來(lái)，剛好棲落在江邊的小舟上，這模樣就像是小坐在秋帆上的“倦客”。想必是它正在想念曾經(jīng)棲息

　　乾隆46年(1781)初冬，黃仲則在西安訪陜西巡撫畢沅后回到京都，與好友余少云，同寓法源寺。他和余少云詩(shī)云:“同是江南客，天涯結(jié)比鄰。”(《六疊韻和余少云作》)他的另一好友楊蓉裳，也在京都。三人經(jīng)常同游共止，寫(xiě)詩(shī)填詞。楊蓉裳赴甘肅任職時(shí)，黃仲則作《金縷曲》送別:“羨爾抽鞭早?！钡角?8年(1783)春天，黃仲則再赴西安，與余少云也分手了。這首詞是三人同在京師時(shí)作。

　　上片寫(xiě)黃昏時(shí)分歸鴉情狀。薄暮，烏鴉紛紛歸巢，“歸影如織”，極言其多。猶如一幅古木歸鴉圖，“分明小幅倪迂畫(huà)，點(diǎn)上米家顛墨”。元代著名畫(huà)家倪瓚，字元鎮(zhèn)，號(hào)云林，好潔成癖，我行我素，人稱(chēng)倪迂。他長(zhǎng)于山水景物

　　乾隆46年(1781)初冬，黃仲則在西安訪陜西巡撫畢沅后回到京都，與好友余少云，同寓法源寺。他和余少云詩(shī)云:“同是江南客，天涯結(jié)比鄰。”(《六疊韻和余少云作》)他的另一好友楊蓉裳，也在京都。三人經(jīng)常同游共止，寫(xiě)詩(shī)填詞。楊蓉裳赴甘肅任職時(shí)，黃仲則作《金縷曲》送別:“羨爾抽鞭早?！钡角?8年(1783)春天，黃仲則再赴西安，與余少云也分手了。這首詞是三人同在京師時(shí)作。

　　上片寫(xiě)黃昏時(shí)分歸鴉情狀。薄暮，烏鴉紛紛歸巢，“歸影如織”，極言其多。猶如一幅古木歸鴉圖，“分明小幅倪迂畫(huà)，點(diǎn)上米家顛墨”。元代著名畫(huà)家倪瓚，字元鎮(zhèn)，號(hào)云林，好潔成癖，我行我素，人稱(chēng)倪迂。他長(zhǎng)于山水景物。米顛，指宋代著名畫(huà)家米芾，字元章，號(hào)鹿門(mén)隱士，行為違世異俗，人稱(chēng)米顛。他的山水畫(huà)別出新意，自成一家。這兩句實(shí)為“景色如畫(huà)”四字，但又不落俗套地稱(chēng)為倪云林和米元章兩人合作的畫(huà)，真是看似平常卻奇倔?！翱床坏?，帶一片斜陽(yáng)，萬(wàn)古傷心色?！毕﹃?yáng)西下，萬(wàn)古傷心，大概有兩種不同的意思。宋玉《九辯》云:“歲忽忽而遒盡兮，老冉冉而愈施?！边@是夕陽(yáng)西下，時(shí)光流失，年歲徒增而功業(yè)無(wú)成的悲嘆。李商隱的名句:“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃皆?！眲t重在表示美好事物即將消逝而倍增感傷。“萬(wàn)古傷心色”，蘊(yùn)含多方面意義，耐人尋味?！澳汉掍馈?，實(shí)寫(xiě)秋末初冬的蕭瑟景象?！八凭淼蔑L(fēng)來(lái)，還兼雨過(guò)，催送小樓黑。”巧妙地刻劃了飛來(lái)的陣陣昏鴉。颯颯飛來(lái)的歸鴉卷起的風(fēng)，如點(diǎn)點(diǎn)雨滴落在樹(shù)梢。烏鴉的黑色更增添了濃重的暮色，天色愈來(lái)愈黑了。詩(shī)人把鴉群的描摹與時(shí)光的推移結(jié)合起來(lái)，極富想象力。上片開(kāi)端四句，純是寫(xiě)景，自“看不得”到結(jié)末，在景色描繪中表達(dá)了凄涼寂寞的感情色彩。

　　下片重在抒情?！霸嘧R(shí)，誰(shuí)傍米門(mén)貴宅？上林誰(shuí)更棲息？”似曾相識(shí)的歸鴉，有哪些曾經(jīng)棲息于豪門(mén)貴族之家？甚至是在帝王的上林苑中？上林苑是漢代著名的皇家苑囿，奇花異草，飛禽走獸，應(yīng)有盡有。這里用來(lái)泛指君王苑囿。用這樣的對(duì)比描述，顯示得意者與失意者天差地別，不可同日而語(yǔ)。這是對(duì)人世間不平的憤懣。“郎君柘彈休拋灑，我是歸飛倦翮。”這是詩(shī)人自喻。倦飛歸來(lái)的歸鴉，再也經(jīng)不起柘彈的襲擊了;歷經(jīng)坎坷的人，怎能再受打擊和挫折？黃仲則江寧鄉(xiāng)試屢次落第，曾奔走四方。到了京城，任卑微的武英殿書(shū)簽官，郁郁不得志。這時(shí)，正等待按照慣例由書(shū)簽官轉(zhuǎn)為主簿或縣丞的機(jī)遇?！袄删蠌椥輶仦ⅰ保磉_(dá)了他此時(shí)惴惴不安的心情?！帮w暫歇，卻好趁江船，小坐秋帆側(cè)?！秉S仲則在京師貧病交迫，無(wú)法養(yǎng)活一家八口。乾隆45年(1780)，他出于無(wú)奈，托好友洪亮吉籌措盤(pán)纏，把老母和妻兒送回常州老家。此時(shí)，他多么希望趁江船，就此歸去?！疤溥€啞啞，笑畫(huà)角聲中，暝煙堆里，多少未歸客。”歸來(lái)的烏鴉，慶幸有枝可依，可以“笑”哪些漂泊在外的游子。而詩(shī)人自己借此表示深切同情那些聽(tīng)著聲聲號(hào)角戍守邊境的戰(zhàn)士和在沉沉暮色中匆匆趕路的游子。由自己的歸思之情升華為對(duì)普天下的未歸客的同情，既表現(xiàn)出詩(shī)人寬廣的胸懷，也深化了詞的內(nèi)在含蘊(yùn)。

　　寫(xiě)這首詞之前九年，黃仲則在安徽潁州，寫(xiě)了同樣題材的《寒鴉》詩(shī)。詩(shī)與詞在摹寫(xiě)刻劃方面異曲同工，但在思想感情方面，詞勝于詩(shī)。詩(shī)限于個(gè)人無(wú)衣無(wú)褐、飄泊流離的悲嘆，詞則由一己的得失而想到天涯海角的游子。這種不同是與詩(shī)人閱歷的增長(zhǎng)，對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)感知的深度密切相關(guān)的?！?/p>,

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