譯文
傍晚江面風(fēng)平浪靜，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去似乎穩(wěn)穩(wěn)不動(dòng)，岸邊到處是正在盛開(kāi)的春花。
流波滾滾，月影沉沉；潮水洶涌，星光閃爍。

春夜的露水含著淡淡花香，點(diǎn)點(diǎn)月色蕩漾在小潭的水波里。
不知道面前的水潭是通往哪里，如果是漢水就有緣碰到漢水女神，如果是湘水，就有緣碰到娥皇女英。

注釋
漾：水面微微動(dòng)蕩。
游女：漢水女神。

　　這是本題現(xiàn)存最早的兩首。其后才有唐朝張若虛的同題詩(shī)《春江花月夜》。楊廣此首借題生義，一掃艷媚。黃昏遠(yuǎn)眺長(zhǎng)江岸，暮靄沉沉，江水浩淼。“平不動(dòng)”是水波不興。江面平坦寧?kù)o，江邊春花如火，開(kāi)得滿滿當(dāng)當(dāng)。他寫(xiě)春夜潮生，江水滔滔。“將月去”，“帶星來(lái)”將水波激蕩，月星交輝的情景寫(xiě)得極宏大，于寫(xiě)景的壯闊中寫(xiě)出了時(shí)間的流逝。寥寥四句詩(shī)，將春江花月夜收納其間，繪出一幅江月勝景圖。“流波將月去，潮水帶星來(lái)”，緩緩讀來(lái)，如欣賞清秋月夜之畫(huà)，風(fēng)致婉然。此句好在平實(shí)，一個(gè)“將”字，一個(gè)“帶”字，都是比較虛的動(dòng)詞，不會(huì)破了月明星稀的安穩(wěn)美感。

　　如果把張若虛的《春江花月夜》與楊廣的《春江花月夜

　　這是本題現(xiàn)存最早的兩首。其后才有唐朝張若虛的同題詩(shī)《春江花月夜》。楊廣此首借題生義，一掃艷媚。黃昏遠(yuǎn)眺長(zhǎng)江岸，暮靄沉沉，江水浩淼。“平不動(dòng)”是水波不興。江面平坦寧?kù)o，江邊春花如火，開(kāi)得滿滿當(dāng)當(dāng)。他寫(xiě)春夜潮生，江水滔滔。“將月去”，“帶星來(lái)”將水波激蕩，月星交輝的情景寫(xiě)得極宏大，于寫(xiě)景的壯闊中寫(xiě)出了時(shí)間的流逝。寥寥四句詩(shī)，將春江花月夜收納其間，繪出一幅江月勝景圖。“流波將月去，潮水帶星來(lái)”，緩緩讀來(lái)，如欣賞清秋月夜之畫(huà)，風(fēng)致婉然。此句好在平實(shí)，一個(gè)“將”字，一個(gè)“帶”字，都是比較虛的動(dòng)詞，不會(huì)破了月明星稀的安穩(wěn)美感。

　　如果把張若虛的《春江花月夜》與楊廣的《春江花月夜》相比，可清楚地看出其描寫(xiě)春江花月夜景是受到本篇啟示的。可以毫不夸張地說(shuō)，楊廣這首詩(shī)在描繪春江花月夜花開(kāi)景色這方面，具有開(kāi)先河之功，起了示范之用。詩(shī)中一個(gè)“滿”字寫(xiě)出了花多無(wú)隙、簇簇?cái)D擠之狀。而“流波將月去，潮水帶星來(lái)”，這佳句描繪了一個(gè)絕妙的江流扶明月，潮水擁星光的意境，給人以美的享受。而且啟發(fā)了張若虛的靈感，在他的《春江花月夜》中脫化出：“海上明月”的優(yōu)美詩(shī)句。“潮水”這一意象又啟示張若虛在詩(shī)中開(kāi)拓出一個(gè)極為闊大的春江意境。

　　楊廣的詩(shī)風(fēng)對(duì)后代詩(shī)人也產(chǎn)生了許多積極影響，他的詩(shī)中佳句，常成為后世詩(shī)人模仿之，甚至襲用之，如《詩(shī)》（本篇見(jiàn)載于《筆麈》，可能原有詩(shī)題）：

　　寒鴉飛數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村。
　　斜陽(yáng)欲落處，一望黯消魂。

　　詩(shī)中的前3句，就被宋代著名詞家秦觀在名作《滿庭芳》詞中幾乎完全襲用。如其中“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。”就是襲用的例子。元代著名詞家馬致遠(yuǎn)作有一首名詞《天凈沙·秋思》，其中的“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。”亦是受上述楊廣詩(shī)句的影響而化出的。

　　張溥在《漢魏六朝百三家集題辭·隋煬帝集》中云：“陳隋文哀，帝王有作，與眾同波”。南朝至隋，帝王詩(shī)中不作王霸之語(yǔ)，而與民間詩(shī)人同一風(fēng)格，確是一種良好的風(fēng)氣。楊廣詩(shī)風(fēng)功不可沒(méi)。隋煬帝雖在生活上是不被后人稱(chēng)道的帝王，但是在文學(xué)上確實(shí)正統(tǒng)的詩(shī)人。他詩(shī)中熱愛(ài)揚(yáng)州風(fēng)光之情，贊頌揚(yáng)州美景之功，當(dāng)書(shū)之，當(dāng)記之！▲

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