譯文
年年三月暮春時節，柳絮飄飄蕩蕩，它們在湖畔十里路的景致里度過鶯啼花開的好時光。如今，柳絮飄來浮去，也沒有個落地的地方，只是這樣隨著風輕緩地旋轉漂浮著。
滿眼都是殘破的墻垣，病柳也倚靠著墻斜立。即使偶有枝頭殘留有花朵，也不值得風神嫉妒而把它吹落。霧氣里的河灘黃沙，畢竟遮不住河流日夜向東南流注。

注釋
蝶戀花：詞牌名，原是唐教坊曲，后用作詞牌，本名“鵲踏枝”，又名“黃金縷”“卷珠簾”“鳳棲梧”“明月生南浦”“細雨吹池沼”“一籮金”“魚水同歡”“轉調蝶戀花”等。正體為雙調六十字，前后段各五句四仄韻。
斷送：作弄，逗引。
鶯

　　這首詞意象凄涼，蓄蘊悲惋，喟嘆逝者如斯，感傷時運無奈。就思想意義來說，格調一般，但其表現手法，卻不乏令人稱道之處。

　　上片以“柳絮”起調，便使詞趣帶上了幾許憂傷，因為楊柳飛絮之時，春已闌珊，而柳絮又從來是優傷的載體。故爾一見“柳絮” ，便意味著春光將逝，便自然生悲生愁。而“年年三月暮”更使“柳絮”帶來的憂傷增添了許多。“斷送鶯花，十里湖邊路”，則使憂傷形象化、具體化。“十里湖邊”路上的美景由于柳絮飄飛而綠肥紅瘦，美景不復在眼里，其悵恨之情溢于詞表，妥帖而形象。但說柳絮“無落處”卻分明有悖于事實。眾所周知，柳絮落地為土，遇雨為泥。蘇東坡還相信“楊花（即柳絮）落水為浮萍

　　這首詞意象凄涼，蓄蘊悲惋，喟嘆逝者如斯，感傷時運無奈。就思想意義來說，格調一般，但其表現手法，卻不乏令人稱道之處。

　　上片以“柳絮”起調，便使詞趣帶上了幾許憂傷，因為楊柳飛絮之時，春已闌珊，而柳絮又從來是優傷的載體。故爾一見“柳絮” ，便意味著春光將逝，便自然生悲生愁。而“年年三月暮”更使“柳絮”帶來的憂傷增添了許多。“斷送鶯花，十里湖邊路”，則使憂傷形象化、具體化。“十里湖邊”路上的美景由于柳絮飄飛而綠肥紅瘦，美景不復在眼里，其悵恨之情溢于詞表，妥帖而形象。但說柳絮“無落處”卻分明有悖于事實。眾所周知，柳絮落地為土，遇雨為泥。蘇東坡還相信“楊花（即柳絮）落水為浮萍”（見《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》原注）之說。關于“無落處”，詞人不顧事實，硬是說柳絮“無落處”，分明是寄托自已飄蓬無定的悲惋的。既然柳絮“無落處”，它并不能飄到哪里去，只能隨著風低低地飄去。這一筆使柳絮不僅不能直上青云，而且也不能再“萬轉千回”，只能是“低低去”了。是柳絮戀人，還是人戀柳絮。這倒無須窮究，但這意象中所融進的衰頹和沉落卻是不難體味的。

　　過片“滿眼頹垣欹病樹”，詞脈直跌而下。諸君看到的是傷病的柳樹倚著殘破坍塌的墻。這畫面不僅令人悲酸，簡直更令人痛苦。再加上“滿眼"，便一絲絲生趣都不見了。三月過后是這般慘象么，這是象征什么，還是寄托什么。暫立此存照，下文將談到這個問題。“ 縱有余英，不直封姨妒。”是說即便枝頭上還殘留著剩余的花朵，也敵不住風神因嫉妒而吹得它們離開枝頭漫天飛舞。歇拍處又出現兩個意象：“ 煙里黃沙遮不住”、“河流日夜東南注”。前者緊承“封姨”而來，是“妒”的具體內容，極富肅殺意味；后者遙扣“年年三月”，可見逝者如斯的喟嘆。

　　全詞意象凄婉，而旨趣模糊，讀后使人覺得氣淤胸塞，但究竟緣何而情，實在難以明言直述。造成這種后果的原因是周濟“出人說”的詞學理論。他在《宋四家詞選目錄序論》中曾詳言“寄托”的出人有無，用譚獻的話來概括周濟的觀點倒要簡便得多：“以有寄托人，以無寄托出”（《復堂日記》）。以此觀之，這首《蝶戀花》以“柳絮年年”起筆，以“河流日夜”作結，其中的時間難再的感傷十分的顯豁。但從空間來說，“柳絮”、“鶯花”、“頹垣”、“病樹”、“余英”、“封姨”、“煙里黃沙”等，均似有所指，卻又令人三思而難得其解。若聯系周濟《宋四家詞箋序》說的“宜和（1119—1125）之時泰窮將否，危機已動，外榮而內瘁。鳴其盛者，雖極鋪張粉飾，而幽優之思潛動于不自知”一番話，其《蝶戀花》詞，似不無射時之意。▲

參考資料：完善