譯文
低低的云氣壓進稀疏的欄桿，遠處的青山已經看不見。一場場雨絲輕輕地飄，一陣陣柳絮隨風飛滿天。上巳清明都已過去了，我感到的只是襲人的春寒。
花開時候已覺得無奈，何況現在花已凋殘？偏又有成團的蝴蝶，飛繞在殘花敗朵之間。紅樓的人明天睡起后，還是不要卷起簾子看。

注釋
番番：一次又一次。
上巳：陰歷三月上旬的巳日。古代鄭國風俗，三月上巳，至臻、洧二水執蘭招魂，祓除不祥。
無端：無故。

　　蔣春霖對春天、尤其對殘春似乎有著特殊的感觸，這首《浪淘沙》，至少從表面上仍是傷春之作。

　　上闋寫出了一幅不常見的暮春景色，前三句措詞都相當考究，顯然是經過精心的錘煉。“云氣壓虛闌”，“虛闌”，指較為稀疏的欄桿。“云氣”原是無形飄浮之物，而今天，它卻沉重地壓在作者身處的樓頭欄桿之上，壓得人心情郁悶。“青失遙山”，因云氣迷濛，遠山失去了青翠之色；自然，作者的心情，也變得若有所失了。“雨絲風絮一番番”，雨如密絲，風如團絮，只管一次次光顧、一回回帶來涼寒，這更是令人不快。

　　何況此時“上巳（三月上旬的巳日）清明都過了”，原該是暮春三月的煙景時光。可有了上面

　　蔣春霖對春天、尤其對殘春似乎有著特殊的感觸，這首《浪淘沙》，至少從表面上仍是傷春之作。

　　上闋寫出了一幅不常見的暮春景色，前三句措詞都相當考究，顯然是經過精心的錘煉。“云氣壓虛闌”，“虛闌”，指較為稀疏的欄桿。“云氣”原是無形飄浮之物，而今天，它卻沉重地壓在作者身處的樓頭欄桿之上，壓得人心情郁悶。“青失遙山”，因云氣迷濛，遠山失去了青翠之色；自然，作者的心情，也變得若有所失了。“雨絲風絮一番番”，雨如密絲，風如團絮，只管一次次光顧、一回回帶來涼寒，這更是令人不快。

　　何況此時“上巳（三月上旬的巳日）清明都過了”，原該是暮春三月的煙景時光。可有了上面這么多的不常見、不正常之景，該有的也沒了，“只是春寒”，有的只是不該有的無限春寒。

　　換頭仍寫春末之景，卻從春初提起。“花發已無端，何況花殘？”“無端”，猶言無奈。春來花開，本是高興之事，為何作者當初便覺得無奈呢？這看似奇怪，實不奇怪。作者是一深心之人，亦是一傷心之人，看到花開，便想到花落，見花之正艷，便想到它的凋謝而預為之悲。花發時節猶無奈，到了果然花殘花落之際，則作者之傷懷如何，就不必再說了。然而，“飛來胡蝶又成團”，那些無知無識的蝴蝶，全不知花有盛衰之分，面對殘花敗朵，還以為春光依舊。它們不是一片片地飛舞，卻鬧嚷嚷地擠成一團，圍著殘花欣欣然、喜洋洋，似乎在享用什么盛餐。非但如此，它們今日一團、明日又是一團，“飛來”個不休，著實令人生厭。

　　春光將盡而無為之哀惋者，這令別有懷抱的傷心人作者，實在不忍復睹。“明日朱樓人睡起，莫卷簾看，”“朱樓人”，作者自謂也。既然看了傷心，又無力回天，那明天就是一覺睡起，也還是躲在小樓中的好，不用卷起簾子再看了。對慘酷的現實作回避，是消極的，可不回避，又怎生是好呢？一結悲咽之至。

　　譚獻《篋中詞》云：“鄭湛侯為予言：“此詞本事，蓋感兵事之連結、人才之惰窳而作。””這大概是不錯的。因為從本詞來看，上片寫春寒，下片寫花殘，雖同是暮春之景，卻似有不連屬之感。但若采用譚獻的說法，則一切都豁然了。那“只是春寒”，不就是兵禍不解的象征嗎？那蝴蝶的戀戀于殘花，不正像當時的文武百官積習不改、不思振作嗎？至于那可哀的殘花，更可視之為衰敗的國運的縮影了。由此亦可知，蔣春霖也是關心國事的詞人，而非徒知寫怨說愁之輩，雖然他用以憂時憂國的手段，仍是他慣用的惜花惜春的筆墨。▲

參考資料：完善