譯文
秋夜臥枕而眠，輕風(fēng)中睡夢不安。愁鎖雙眉，金雀倒掛無心管。新式羅衣全不要，還尋著穿過去的衣衫。
那芙蓉花偏偏不落，看著它令人愁腸寸斷。人因傷心而痛苦，鏡里容顏不像從前。當(dāng)初誤了與霜雪之神的前約，如今只好忍受寒夜反思的熬煎。

注釋
秋夢薄：夢短易醒。秋，“秋閨”點(diǎn)題，明節(jié)令。此句言心神不寧，失眠。
“紅斂”句：紅腫眼瞼，緊鎖雙眉。雙蛾：蛾喻眉毛。金雀：釵，金雀飾狀的發(fā)釵。
羅衣：絲織綾羅所制衣衫。渾：全。春衫：相對于“羅衣”的布衫。“春”又與“秋”相對照，亦暗切題旨。青春衣衫實(shí)即“青衿”，秀才（諸生）服也。
腸

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賞析 　　“閨思”題材，無論是“春閨”抑是“秋閨”，從來不外是怨郎君或情郎薄倖，嘆一己青春空拋、紅顏薄命，罕見有自責(zé)負(fù)約、自傷移情改志的。有則自清初始。時(shí)代的某些特定背景，導(dǎo)致傳統(tǒng)題材的內(nèi)涵啟變，“閨怨”即其中一例。宋徵輿在“云間三子”中年最少，幼于陳子龍、李雯十歲，遲后陳、李二十年始卒。“三子”在甲申、乙酉鼎革之際，子龍赴難殉身，李、宋改志仕清。李雯卒早，宋徵輿漸居要路，俯今仰昔，心情復(fù)雜，愧對故友如陳子龍者之自疚感時(shí)有涌起，這首《秋閨》就是以吞吐含蓄之筆透現(xiàn)內(nèi)心的隱蔽境界。盡管事實(shí)已是“新樣羅衣”難以棄卻，“舊日春衫”無可尋復(fù)，“青女約”之誤早成定獄，“斷腸花不落”的怨天尤人均無法挽回“顏非昨” 展開閱讀全文 ∨,賞析 　　“閨思”題材，無論是“春閨”抑是“秋閨”，從來不外是怨郎君或情郎薄倖，嘆一己青春空拋、紅顏薄命，罕見有自責(zé)負(fù)約、自傷移情改志的。有則自清初始。時(shí)代的某些特定背景，導(dǎo)致傳統(tǒng)題材的內(nèi)涵啟變，“閨怨”即其中一例。宋徵輿在“云間三子”中年最少，幼于陳子龍、李雯十歲，遲后陳、李二十年始卒。“三子”在甲申、乙酉鼎革之際，子龍赴難殉身，李、宋改志仕清。李雯卒早，宋徵輿漸居要路，俯今仰昔，心情復(fù)雜，愧對故友如陳子龍者之自疚感時(shí)有涌起，這首《秋閨》就是以吞吐含蓄之筆透現(xiàn)內(nèi)心的隱蔽境界。盡管事實(shí)已是“新樣羅衣”難以棄卻，“舊日春衫”無可尋復(fù)，“青女約”之誤早成定獄，“斷腸花不落”的怨天尤人均無法挽回“顏非昨”之勢，但作者的自怨自艾并非偽飾，是真誠的。惟其真誠而又不可逆變已鑄成之事實(shí)，所以，隱痛也就顯得深沉。云間詞人論詞主“境由情生、辭隨意啟”的雅正婉研之旨，好以“香草美人”為寄托載體，本多情愛之寫。不意陵谷變遷，陳子龍最后三數(shù)年之作盡寄以忠愛苦情，李雯、宋微輿等則于白日歌酒流連，夜半乃自傷成為“兩截人”，境由情生之旨轉(zhuǎn)獲致更多層面的發(fā)揮。時(shí)勢推移，每多初衷始所未料者。此詞意象似多陳舊，然而特定個(gè)性的情思卻推陳見新，頗醒服目。詞的脈絡(luò)甚細(xì)，辭既達(dá)意又能惋曲，老于傳統(tǒng)手筆而不迂不滯，允稱駕輕就熟之高手。 ▲,

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