譯文
君王呵，想留留不得。故宮中凄涼蕭瑟的秋色讓人悲痛欲絕。水波中瑤殿瓊樓的倒影又長又直。夕陽的殘照中，有人默默地獨自佇立。
聽說京城里的形勢，錯綜莫測如同博弈。我不忍心去詢問，君王倉皇遠去的蹤跡。水驛山郵都不熟悉，即使我的夢飛回故國，又到哪里去把君王尋覓？

注釋
故宮：舊時宮殿。
“瑤殿”句：瑤殿，指宮廷。瓊樓，華麗的宮中樓房，亦代指宮殿。
夕陽人獨立：意為在夕陽的殘照中，有人默默地獨自佇立。晏幾道《臨江仙》：“落花人獨立。”
長安如弈：長安，似亦用本意，因清帝避難在長安。弈，圍棋。杜甫《秋興》：“聞道長安似弈

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賞析

　　詞人起筆還是一聲嘆息：“留不得！”兩次嘆，心情愈見深重，情調愈見悲涼。與上一首一樣，作者在此片里著力以景帶情去激發讀者的共鳴。但在具體的描寫里，手法又有變化。上一首寫景不見人，這一首，人物構成畫面的一個部分，以畫面人物的愁苦、悲寂直接打動讀者。“腸斷故官秋色”，第一筆就勾勒出一個哀傷至極的人物形象。枝枯葉黃、衰草叢生的故官秋色，令其腸斷，既在寫景，也在寫情。“故宮” 與上首詞中的“故國”一脈相承。“瑤殿瓊樓”極寫宮殿的富麗華美，暗含了作者對故官興盛之景的追憶。但是，了無生氣的一池死水卻又告訴作者那一切俱已過去。華美的官殿倒映在死寂的池水里，多么鮮明而刺激的對比。“波影直”的“直”突出

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　　詞人起筆還是一聲嘆息：“留不得！”兩次嘆，心情愈見深重，情調愈見悲涼。與上一首一樣，作者在此片里著力以景帶情去激發讀者的共鳴。但在具體的描寫里，手法又有變化。上一首寫景不見人，這一首，人物構成畫面的一個部分，以畫面人物的愁苦、悲寂直接打動讀者。“腸斷故官秋色”，第一筆就勾勒出一個哀傷至極的人物形象。枝枯葉黃、衰草叢生的故官秋色，令其腸斷，既在寫景，也在寫情。“故宮” 與上首詞中的“故國”一脈相承。“瑤殿瓊樓”極寫宮殿的富麗華美，暗含了作者對故官興盛之景的追憶。但是，了無生氣的一池死水卻又告訴作者那一切俱已過去。華美的官殿倒映在死寂的池水里，多么鮮明而刺激的對比。“波影直”的“直”突出地表現了故官的冷落和蕭條，也突出表現了畫面人物目注神馳，眼光呆滯的情態。一瞬間，萬簌俱寂，一切都凝固了。作者乘機跳到遠處，放大視角，攝下了一個極為凄楚、悲愴的鏡頭：“夕陽人獨立”。昏黃慘淡的夕陽照耀著澄黃、明亮的琉璃瓦，枯黃透明的秋葉陪襯著一個瘦小孤寂的背影。象一幅質感很強的油畫，卻更比油畫動人心弦。此處實不可留。

　　“見說長安如奕”，作者宕開一筆，引起下片對“思君”主題的回歸。作者欲知“君”的蹤跡，欲尋你而去，不知怎么做， “水驛山陲都未識”是說不知路途，不認路標。即使想與你夢中相見都不可能。既行不得，又留不得，歸的路子也堵死了。“歸不得”這句，感嘆人生的酸楚和絕望。
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參考資料：完善

1、 田軍 王洪等主編. 金元明清詩詞曲鑒賞辭典[M]. 北京:光明日報出版社.1990 ，1460-1463.

詞人起筆還是一聲嘆息：“留不得！”兩次嘆，心情愈見深重，情調愈見悲涼。與上一首一樣，作者在此片里著力以景帶情去激發讀者的共鳴。但在具體的描寫里，手法又有變化。上一首寫景不見人，這一首，人物構成畫面的一個部分，以畫面人物的愁苦、悲寂直接打動讀者。“腸斷故官秋色”，第一筆就勾勒出一個哀傷至極的人物形象。枝枯葉黃、衰草叢生的故官秋色，令其腸斷，既在寫景，也在寫情。“故宮” 與上首詞中的“故國”一脈相承。“瑤殿瓊樓”極寫宮殿的富麗華美，暗含了作者對故官興盛之景的追憶。但是，了無生氣的一池死水卻又告訴作者那一切俱已過去。華美的官殿倒映在死寂的池水里，多么鮮明而刺激的對比。“波影直”的“直”突出地表現了故官的冷落和蕭條，也突出表現了畫面人物目注神馳，眼光呆滯的情態。一瞬間，萬簌俱寂，一切都凝固了。作者乘機跳到遠處，放大視角，攝下了一個極為凄楚、悲愴的鏡頭：“夕陽人獨立”。昏黃慘淡的夕陽照耀著澄黃、明亮的琉璃瓦，枯黃透明的秋葉陪襯著一個瘦小孤寂的背影。象一幅質感很強的油畫，卻更比油畫動人心弦。此處實不可留。