譯文
清澈的水流穿過廣闊的原野，與天光云影共輝映，煙霧迷蒙中，月色昏暗，遠舟像一片片樹葉漂在水面。長長的河岸邊是平順的沙洲，留宿于蒲葦叢中的大雁正在寒冷的秋水中覓食吞咽。對著曉風(fēng)嗚嗚鳴響，那是江樓上的孤角在吟唱秋意。酒后初醒，體軟頭暈，太陽已高高升起。
離別的思緒相互纏繞，仔細瞧瞧、兩鬢發(fā)絲已不堪夾鑷。舞衫綢扇，品物依舊，可如今還有人來憐愛細看嗎？細數(shù)曾經(jīng)的恩愛時光，只有書箱里裝滿關(guān)于她的書信和詩箋。帶著愁容剪下燃盡的燈芯，昨夜淚眼與燭光相互映照。

注釋
華胥引：此調(diào)為周邦彥始創(chuàng)。陳本注“黃鐘”宮，題作“秋思”，《百家詞》同。
冥濛

　　此詞寫歌女秋思，由送別情人到訴離別之苦，詞意綿密，守托著一片深心。相思心切，霜染雙鬢，表現(xiàn)了歌女的執(zhí)著愛情。川原望遠，秋月迷蒙，道盡了天涯情味。

　　詞的上片抓住一個“秋”字，處處表現(xiàn)秋悲。遙遠的愛，凄切之情，逐一盡顯紙上。“川原澄映，煙月冥濛，去舟如葉。”一派秋涼景像！廣闊的原野，掩映在清澈的江面上；云影秋月迷迷濛濛，灑下凄清的寒光。親愛的人已登船啟航。他就這樣走了，越行越遠，船兒變得像一小片樹葉漂向遙遠的地方。這里表面上在寫景，實際是寫心境，寫難舍難分之情。

　　“岸足沙平，蒲根水冷留雁唼，”長長的河岸邊是平順的沙洲，菖蒲已老，河水浸人，仿佛還留下

　　此詞寫歌女秋思，由送別情人到訴離別之苦，詞意綿密，守托著一片深心。相思心切，霜染雙鬢，表現(xiàn)了歌女的執(zhí)著愛情。川原望遠，秋月迷蒙，道盡了天涯情味。

　　詞的上片抓住一個“秋”字，處處表現(xiàn)秋悲。遙遠的愛，凄切之情，逐一盡顯紙上。“川原澄映，煙月冥濛，去舟如葉。”一派秋涼景像！廣闊的原野，掩映在清澈的江面上；云影秋月迷迷濛濛，灑下凄清的寒光。親愛的人已登船啟航。他就這樣走了，越行越遠，船兒變得像一小片樹葉漂向遙遠的地方。這里表面上在寫景，實際是寫心境，寫難舍難分之情。

　　“岸足沙平，蒲根水冷留雁唼，”長長的河岸邊是平順的沙洲，菖蒲已老，河水浸人，仿佛還留下大雁呷吃東西的聲音。再寫凄清之景，加強秋涼之感。“別有孤角吟秋，對曉風(fēng)鳴軋。”孤角，角即畫角，古樂器，用竹、木、皮或銅制成，外加彩繪，發(fā)音哀厲高亢。《玉臺新詠》梁簡文帝《和湘東王折楊柳》：“城高短簫發(fā)，林空畫角悲。”這里是說，又聽到孤獨的畫角奏出哀厲的調(diào)子，詠嘆這悲涼的秋色。伴著清晨的秋風(fēng)陣陣，發(fā)出嗚嗚的聲音。越寫秋涼秋悲，越加深情思。“紅日三竿，醉頭扶起還怯。”昨夜借酒澆愁，今朝醉意難醒。太陽都已經(jīng)升得很高了，腦子還昏昏沉沉，連抬起頭來都有幾分害羞。言愁之深，真像病了一樣，連床都起不來了。

　　下片抓住一個“思”字，處處表現(xiàn)相思。憶舊日恩愛，相思伴著寂寞淚，相思愁得鬢發(fā)白。秋思苦，入憔悴。

　　“離思相縈，漸看看、鬢絲堪鑷。”離別后的思念時縈心懷，一天天過去，漸漸地鬢發(fā)變白，都已經(jīng)可以拔下銀絲了。真?zhèn)€是憂愁催人老呀。“舞衫歌扇，何人輕憐細閱。”過去舞蹈穿的衣衫，歌唱用的綢扇，品物依舊，可如今哪里還有人來憐愛細看呢？意思是，一個可憐的歌女，只有你曾經(jīng)真心愛我，同情我，憐惜我。而今你已遠去他鄉(xiāng)，我就更孤獨無依了。“點檢從前恩愛，但風(fēng)箋盈篋。”想起你，我翻開書箱，那里有你用美麗的信箋寫來的滿滿一箱情書呵！它記錄著我們往日的恩愛， 撫慰著我這孤寂的心。“愁剪燈花， 夜來和淚雙疊。”然而愁思難消，獨坐在燭臺前，毫無睡意，越想越孤單，越思越凄切，止不住熱淚長流；傷心的淚水和蠟燭的淚，雙雙疊印在一起。人們常把蠟燭熔化稱為流淚，孤苦的人和淚觀燭，更增傷悲；淚眼與淚燭映照，加深了相思和凄苦的描寫，確是妙筆。

　　全詞一氣呵成，從晚到早，又從早到晚，內(nèi)在聯(lián)系緊密；朝朝暮暮，相思無限，牽心掛腸。詞中景隨情轉(zhuǎn)，情依景移，哀婉妻切，動人心魄。走筆有如游龍，意味深厚。“川原”、“煙月”、“去舟”、“孤角”;“鬢絲”、“鳳箋”、“燈花”、“疊淚”，都連著秋思，堪稱絕構(gòu)。詞家深得味外之味， 可說是寫別情的動人篇章。▲

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