譯文
身著殘破的衣裳，笑那蕭蕭的西風(fēng)又將我吹送到了西湖。舊時(shí)那些與我一起對(duì)飲于西湖間的友人，如今還有誰能與我在一起？西湖四周，青山環(huán)繞，山光水色秀麗迷人，好似從前那幅美麗的畫卷又被攜帶來重新打開一樣。湖中那綿延三十里的重重荷花依然如故，還是那樣紅翠相扶。
放眼望去，西湖美景一目了然，毫無滯留之處，湖水明凈，任憑船兒在湖面飄浮，如同浮游在空中，人也仿佛置身在浩渺無邊的虛空，飄飄然若羽化而登仙。仰望長空，夕陽像即將燒盡的火球一樣懸在天邊，火紅的余霞中，幾只大雁，散不成陣，疏疏點(diǎn)點(diǎn)，向遠(yuǎn)方飛去。昔日和我同游共飲的友人如今都已衰老不堪，昔日的豪邁胸襟、滿懷壯志，如今都已消磨殆

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賞析二

　　這首詞的上片寫詞人故地重游，來到西湖的情景。“著破荷衣，笑西風(fēng)吹我，又落西湖”?！昂梢隆北砻髁嗽~人的隱士身份，在其前著一“破”字，更見其棄世隱居已經(jīng)很久。“笑”字傳達(dá)出了詞人不愿重回繁華世間卻又無可奈何的心理，只能一“笑”而已。 “湖間舊時(shí)飲者，今與誰俱？”舊時(shí)那些與我一起對(duì)飲于西湖間的友人，如今還有誰能與我在一起？這二句慨嘆詞人當(dāng)年的酒朋詩侶如今已四散飄零，表達(dá)了詞人對(duì)他們的追懷，字里行間流淌著物是人非的凄涼。“山山映帶，似攜來，畫卷重舒。”西湖四周，青山環(huán)繞，山光水色秀麗迷人，好似從前那幅美麗的畫卷又被攜帶來重新打開一樣。這二句寫西湖風(fēng)景依然秀美如畫，未曾改變。“三十里，芙蓉步障

展開閱讀全文 ∨,賞析二

　　這首詞的上片寫詞人故地重游，來到西湖的情景?！爸坪梢拢ξ黠L(fēng)吹我，又落西湖”。“荷衣”表明了詞人的隱士身份，在其前著一“破”字，更見其棄世隱居已經(jīng)很久。“笑”字傳達(dá)出了詞人不愿重回繁華世間卻又無可奈何的心理，只能一“笑”而已。 “湖間舊時(shí)飲者，今與誰俱？”舊時(shí)那些與我一起對(duì)飲于西湖間的友人，如今還有誰能與我在一起？這二句慨嘆詞人當(dāng)年的酒朋詩侶如今已四散飄零，表達(dá)了詞人對(duì)他們的追懷，字里行間流淌著物是人非的凄涼。“山山映帶，似攜來，畫卷重舒?！蔽骱闹埽嗌江h(huán)繞，山光水色秀麗迷人，好似從前那幅美麗的畫卷又被攜帶來重新打開一樣。這二句寫西湖風(fēng)景依然秀美如畫，未曾改變?！叭?，芙蓉步障，依然紅翠相扶。”這二句抓住湖中荷花這一景物進(jìn)行具體描述，再次抒發(fā)了景物依舊，人事已非的感慨。

　　在詞的下片，作者進(jìn)一步抒寫自己在此情此景中的親身感受，悲悼王朝故家的淪落和自己的不幸遭遇?！耙荒壳鍩o留處，任屋浮天上，身集空虛?！狈叛弁?，西湖美景一目了然，毫無滯留之處，湖水明凈，任憑船兒在湖面飄浮，如同浮游在空中，人也仿佛置身在浩渺無邊的虛空，飄飄然若羽化而登仙。這三句寫景如畫，寫出了蕩舟湖面的感受。在抒寫自己的感受時(shí)，詞人展開了豐富的想象力和敏銳細(xì)致的觀察力：天空倒映在水中，故而船仿佛浮于天上，人隨舟搖蕩，無所倚靠，故而有置身太虛之感?！皻垷﹃栠^雁，點(diǎn)點(diǎn)疏疏?！睔垷﹃枺盒稳菹﹃栂窦磳M的火球。化用自居易《秋思》詩：“夕照紅于燒?！边@二句寫傍晚時(shí)的景色，境界超邁，渲染出西湖夕照之美，引人遐思。“故人老大，好襟懷，消減全無?！蔽羧蘸臀彝喂诧嫷挠讶巳缃穸家阉ダ喜豢?，昔日的豪邁胸襟、滿懷壯志，如今都已消磨殆盡。此幾句抒發(fā)身世之慨，二語三折，含蘊(yùn)深廣，詞人內(nèi)心的蒼涼與落寞不言而喻?！肮嗜恕倍衷谶@里是相對(duì)于西湖而言，包括了詞人自己和上片所提到的“舊時(shí)飲者”?！奥A得，秋聲兩耳，冷泉亭下騎驢?！蔽要?dú)自懷著悵惘的心情附船著岸，騎著毛驢來到了冷泉亭下，一陣衰颯的秋風(fēng)迎面吹來，在我耳邊“呼呼”作響。末二句更作衰颯之語，傳達(dá)出詞人內(nèi)心的凄涼之情。他本為宋室后裔，卻偏生活在屈辱不振、日趨沒落的南宋末年，朝廷昏庸，奸佞當(dāng)?shù)溃约罕粭壷貌挥?，雖有滿腔豪情壯志，但除了騎驢聽秋聲外，還能有什么作為呢？同時(shí)，在行文上也照應(yīng)了開頭，也道出了他為何甘作隱士退居山林的原因。▲

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參考資料：完善

1、 夏于全．唐詩宋詞 第二十卷 宋詞：北方婦女兒童出版社，2006.1：第257頁 2、 《唐宋詞鑒賞辭典》（南宋·遼·金卷）.上海辭書出版社，1988年版，第2109-2110頁,賞析一

　　在《全宋詞》收錄的趙汝茪的九首詞中，這首《漢宮春》系于末位，與前八首相較，所表現(xiàn)的題材與所表達(dá)的情調(diào)，也迥然不同。前八首，除《夢(mèng)江南》外，都是摹寫女子傷春怨別的閨情之作，透露出一種優(yōu)雅閑適的情調(diào)，讓人聯(lián)想到“少年不識(shí)愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁”（辛棄疾《丑奴兒》）的詞句。這首《漢宮春》是感時(shí)憂世、感慨傷懷之作。詞人似乎也已從生活優(yōu)裕的宗室子弟，淪為身著破荷衣、冷泉亭下騎驢、逃避世俗的隱者。情調(diào)哀痛沉郁，透露出一種“世紀(jì)末”的悲涼色彩。很可能，是他經(jīng)歷了趙宋王朝式微、宗室零落后的晚期作品。

　　開篇是，“著破荷衣，笑西風(fēng)吹我，又落西湖”。詞中人物的形象，

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在《全宋詞》收錄的趙汝茪的九首詞中，這首《漢宮春》系于末位，與前八首相較，所表現(xiàn)的題材與所表達(dá)的情調(diào)，也迥然不同。前八首，除《夢(mèng)江南》外，都是摹寫女子傷春怨別的閨情之作，透露出一種優(yōu)雅閑適的情調(diào)，讓人聯(lián)想到“少年不識(shí)愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁”（辛棄疾《丑奴兒》）的詞句。這首《漢宮春》是感時(shí)憂世、感慨傷懷之作。詞人似乎也已從生活優(yōu)裕的宗室子弟，淪為身著破荷衣、冷泉亭下騎驢、逃避世俗的隱者。情調(diào)哀痛沉郁，透露出一種“世紀(jì)末”的悲涼色彩。很可能，是他經(jīng)歷了趙宋王朝式微、宗室零落后的晚期作品。