譯文
無意說錯(cuò)話，竟成猜疑，少婦只能黯然神傷，彎彎細(xì)眉，低斂凝愁，仿佛春天黛色的遠(yuǎn)山。
早晨還是情意纏綿，如膠似漆，此刻唯有熏爐清冷，余香繚繞。
有恨含怨，豈是因?yàn)閲@舊情已逝；無言沉默，哪是由于對(duì)故人思念？
合歡草呵，人們都說你能消忿解憂，何不洗去怨婦心頭的哀愁？留下她獨(dú)守空房，伴隨著燭淚滴灑。

注釋
春山：指眉。因眉彎如山峰，古人常把眉和山互喻，以山喻眉，以眉喻山。
鄂君繡被：漢劉向《說苑·善說》記鄂君子晳乘舟，操舟的越女用歌聲表達(dá)了她對(duì)鄂君的愛慕，鄂君于是“舉繡被而覆之”，得以交歡盡意。這是用以指男女歡愛。

　　此詩實(shí)寫一女子的愛情糾葛。

　　“誤語成疑意已傷”，按楊億原作之一：“才斷歌云成夢(mèng)雨，斗回笑電作雷霆。”可知此女子與當(dāng)時(shí)的愛人原本相恩愛，然而因自己無意間說錯(cuò)了括，引起猜疑，歡笑頓然變作雷霆之怒。楊詩又說“不待萱蘇蠲薄怒，閑階斗雀有遺翎”，說的是其愛人發(fā)怒的意思，雖有忘憂的萱草，亦未可緩解，因此這女子只得獨(dú)自神傷，“春山低斂翠眉長(zhǎng)”，她低首蹙額，那涂著黛翠的修眉，如同春山般秀美，如今卻也染上了一抹薄霧愁云。相傳卓文君容貌嬌好，“眉色如望遠(yuǎn)山，臉際常若芙蓉”（《西京雜記》），又傳西施常患心痛，以手捧心，眉尖若蹙，二句合用二典，刻畫出含愁佳人楚楚可憐的情態(tài)。

　　此詩實(shí)寫一女子的愛情糾葛。

　　“誤語成疑意已傷”，按楊億原作之一：“才斷歌云成夢(mèng)雨，斗回笑電作雷霆。”可知此女子與當(dāng)時(shí)的愛人原本相恩愛，然而因自己無意間說錯(cuò)了括，引起猜疑，歡笑頓然變作雷霆之怒。楊詩又說“不待萱蘇蠲薄怒，閑階斗雀有遺翎”，說的是其愛人發(fā)怒的意思，雖有忘憂的萱草，亦未可緩解，因此這女子只得獨(dú)自神傷，“春山低斂翠眉長(zhǎng)”，她低首蹙額，那涂著黛翠的修眉，如同春山般秀美，如今卻也染上了一抹薄霧愁云。相傳卓文君容貌嬌好，“眉色如望遠(yuǎn)山，臉際常若芙蓉”（《西京雜記》），又傳西施常患心痛，以手捧心，眉尖若蹙，二句合用二典，刻畫出含愁佳人楚楚可憐的情態(tài)。

　　《說苑·善說》記鄂君子皙泛舟于中流，為他搖槳的越女歌道：“今夕何夕兮，搴洲中流；今日何日兮，得與王子問舟……山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。”于是鄂君“乃掩修袂而擁之，舉繡被而覆之。”又東漢荀彧是有名的美男子，他曾為尚書令，人稱荀令君，《襄陽記》載其衣帶生香，“至人家，坐處三日香”。三四二句用此二典，承上而言，朝來還是唱隨綢繆，恩愛猶如鄂君之與越女，而曾幾何時(shí)，“斗回笑電作雷霆，他已一怒而去，只剩得他常日熏衣的香爐中的氤氳余香在勾起無盡的憶念。

　　“有恨”、“無言”二句，繼寫女子的幽思并暗點(diǎn)這一場(chǎng)糾葛的原由。《飛燕外傳》記漢成帝后趙飛燕與其妹一起私通官奴燕赤鳳，爭(zhēng)風(fēng)反目，遂為先帝察覺。《左傳》記楚國滅息國，載息夫人歸，她三年不說話，楚王問她，她回答說：“吾一婦人，而事二夫，縱弗能死，其又奚言！”詩中“燕鳳”、“息侯”均代指女子過去的情人。這兩句說，自己現(xiàn)在含恨抱愁，并非因戀著過去的情人，而默默無言亦非為思念以往的戀情。因此，“誤語”一句，原來是她對(duì)愛人戲說起舊時(shí)的情人，所謂“誤”，這個(gè)情人可能并不是真有其人，而大抵為有失考慮的戲言。

　　然而一時(shí)的失誤，卻產(chǎn)生了嚴(yán)重的后果，《古今注》說：“欲蠲人之忿，則贈(zèng)之青堂，青堂一名合歡，合歡則忘忿。”又“丁香體柔弱，亂結(jié)枝猶墊”（杜甫《江頭四詠·丁香》），因此一直作為愁結(jié)不解的象征，李商隱詩即說“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”（《代贈(zèng)》）。此刻，這女子縱有合歡在手，亦不能消去愛人的忿怒，而空落得滿腹排遣不去的愁怨，正如楊億原詩之二所說“合歡蠲忿亦休論，夢(mèng)蝶翩翩逐怨魂”，子是她只得獨(dú)處燭光似淚的空房而凄切悵惘。

　　此詩雖然沒有深刻的寄托，然而在表現(xiàn)手法上卻深得李商隱無題詩的神韻。張采田評(píng)李商隱詩說“哀感沉綿刀、“宛轉(zhuǎn)動(dòng)情”（《李義山詩辨正·無題》），錢惟演此詩從造型、布局兩方面都較完美地體現(xiàn)了這一特色。

　　此詩活用典故與句法，運(yùn)用巧妙，言簡(jiǎn)意長(zhǎng)，耐人尋味。如“春山”句合用卓文君、西施二典，將美與愁相揉合，又以“翠眉長(zhǎng)”作墊，女子楚楚可憐的神態(tài)畢現(xiàn)。中間二聯(lián)，上下句均各用一典。二聯(lián)上句正用，下句反用，又通過“朝猶掩”、“冷自香”中“猶”、“自”二虛字的勾聯(lián)，表現(xiàn)了女子無限嘆惋的心情。“朝”字言變化之迅疾，“冷”而仍“香”狀戀情之綿長(zhǎng)，更得氤氳吞吐之致。三聯(lián)句法與二聯(lián)相異，出句與對(duì)句同意，而均不明言，卻用“豈因”，“寧為”連續(xù)二問，更將委婉曲折之情表現(xiàn)得百回千折。

　　在布局上，先用“誤語成疑”造成懸念，前四句引而不發(fā)，只是反復(fù)極寫愁怨之態(tài)，直至三聯(lián)方打轉(zhuǎn)，呼應(yīng)首句的“誤語”，點(diǎn)明本末緣由，四聯(lián)合攏，反照“意已傷”，起結(jié)開合；包蘊(yùn)密致而舒回迂徐，尤能切合當(dāng)事人的潛流的思緒。因?yàn)槭б馊丝偸窃谀慷蒙磉吺挛铮ㄈ缋C被、熏爐），觸發(fā)聯(lián)想后，再進(jìn)而反省事件的起由（如燕鳳、息侯）的。如在“誤語”后直接寫燕鳳、息侯，則全詩就直致而索然寡味了。這些就是此詩在藝術(shù)上的成功處。▲

參考資料：完善