譯文
走一會兒，又停一會兒，讓天地間的美景，都反映進船篷下的小窗里。只見稀稀落落的三兩只白鷗散落在江面上，遠處水墨畫似的幾筆，很像蘇州橫塘一帶的秋天景色。尖銳突出的江岸激濺起水波，籬笆腳下堆積著落葉，曲折的小路通向村莊市集。蕭疏的風迎面吹來，衣裳被打濕了，哦，原來是山林水澤蒸發出來的水汽。
可嘆那一扇扇曾經在雪夜接待佳客的大門，如今都荒廢了；那一幢幢經常圍棋爭勝的別墅，也變得冷落凄清。只有叢叢苦竹在風中嗚嗚作響，就像山鬼在哭嚎。縱使倒退到一千年前的晉朝．這一帶也不會這樣凄清蕭條。落日下沙灘一片金黃，遠天外飄浮著幾縷云彩。透過蘆花的間隙，可以看見它們的影子在閃爍。什么時

　　這首詞上闋主要寫景，字字勾勒，句句入畫，處處彌漫著詞人對山陰道上所見自然風光的無限熱愛之心。下闋轉入抒情，在對冬晚泛舟暢游的深長感慨中，流露出作者的家國之思。這首詞蒼涼激楚，即景抒情，備寫其身世盛衰之感，非徒以剪紅刻翠為工。

　　一葉小舟，在蕭瑟的溪上劃行。船兒走一會，又停一會，走一會，又停一會，像是要把這天地間的美景，都收進篷窗之內。船中坐著三個讀書人，正在盡賞這天空水寒的冬日風光。只見稀稀落落的三四只白鷗，在水面上徘徊。此景活像是一個丹青妙手以疏疏幾筆畫出的水鄉葦塘秋意圖。遠遠望去，尖削的溪岸激濺起水波，籬笆下堆積著枯黃的落葉，一條荒僻小徑正通向村中的集市。這時，

　　這首詞上闋主要寫景，字字勾勒，句句入畫，處處彌漫著詞人對山陰道上所見自然風光的無限熱愛之心。下闋轉入抒情，在對冬晚泛舟暢游的深長感慨中，流露出作者的家國之思。這首詞蒼涼激楚，即景抒情，備寫其身世盛衰之感，非徒以剪紅刻翠為工。

　　一葉小舟，在蕭瑟的溪上劃行。船兒走一會，又停一會，走一會，又停一會，像是要把這天地間的美景，都收進篷窗之內。船中坐著三個讀書人，正在盡賞這天空水寒的冬日風光。只見稀稀落落的三四只白鷗，在水面上徘徊。此景活像是一個丹青妙手以疏疏幾筆畫出的水鄉葦塘秋意圖。遠遠望去，尖削的溪岸激濺起水波，籬笆下堆積著枯黃的落葉，一條荒僻小徑正通向村中的集市。這時，淡淡的風迎面吹來，艙內三人的衣服，都被那空蒙的水汽打濕了。

　　上面這段描寫，便是張炎《湘月》一詞上闋的內容。那船中的三人，一個人王中仙（沂孫），一個是畫家徐平野，另一個便是這首詞的作者張炎。張炎在小序中交代，他曾多次往來山陰道中，往往因事情紛繁，失去暢游機會，總覺得未能盡興。這次與友人泛舟，始領略到晉人王子敬所說的“從山陰道上行，山川自相映發，使人應接不暇，若秋冬之際，尤難為懷”（《世說新語·言語》）的意境。張炎詞中所描繪的山陰道中景色，較之王子敬的敘述，更為具體生動了。

　　上半闋句句俱是寫景。“行行”三句，先點出是“曳舟溪上”。“星散”二句，寫舟中外望，是從“高遠”著筆。“岸觜”三句，則是“平遠”之景。“疏風”二句，開始轉入寫感受，亦景亦情，很自然便轉入以抒情為主的下半闋。上闋寫景了了幾筆，如同作畫高手，活畫一幅冬際圖。

　　張炎在小序中提到徐平野作《晉雪圖》，但未有指出此圖內容如何；但既以“晉雪”為題，當是指晉人王子猷雪夜訪戴安道的故事。由此看來，《湘月》上闋，就不單是句句寫景，還是句句寫畫了。上闋是亦景亦畫，渾然一體，是一幅極清逸的宋人寒林山水圖。張炎詞長于寫景狀物，于此可見一斑。

　　下闋即因《晉雪圖》而生思古之幽情。過片三句，用了兩個晉人典故，一為“門荒”，一為“墅冷”，再加上叢叢苦竹在風中蕭蕭作響，恍似山鬼鳴叫，很自然便使人產生“堪嘆”之感了。山陰道上，曾是晉人清游之地，但經過戰亂之后，現在一切都變了。正是“風景不殊，舉目有山河之異”，時宋亡已九年，作者心里自多感慨。“縱使如今猶有晉，無復清游如此”二句，便是這種悲哀慨嘆的凝聚。“有晉”之“有”字無義，往往置于朝代名之前以足成詞語。

　　“落日”以下五句，以景寫情，表達思歸之意：落日的余暉把沙灘染成金黃的顏色，淡淡的云影在遠處的天空中飄蕩。透過蘆花的間隙，可以看見它們的影子在閃爍。作者不禁又發出贊嘆，何時能用剪刀把一江煙水美景，剪取一半回去呢。末二句用晉索靖故事。張炎這首詞，以“幾時歸去，剪取一半煙水”作結，合用索、杜二典，既指眼前之景，也指徐平野的《晉雪圖》，亦景亦畫，融為一體，真是精妙之極。

　　此詞上闋句句寫景，亦句句寫畫；下闋則因《晉雪圖》而抒發家國之感，借晉說宋，寄慨遙深。末二句把景、情、畫三者融合在一起，更使人回味不盡。▲

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