譯文
七夕之夜，小徑上已結起了蛛絲，西面小樓遮暗了斜墮的月兒，秋風吹亂了我頭上的花發。皇宮中正傳出漏聲，我想起傳說中王母娘娘狠心地用鈿釵劃出了一條銀河，活生生地將牛郎織女分隔在兩岸這一遺憾事。人世間的男女愛情也是如夢易醒，似風易散，算起來到是天上神仙度年如日，一瞬而過。牛郎織女雖是一年一度鵲橋會，但這相會也會很快來到的。縱然他們的相逢，似乎有“相見不相識”的滋味，但能夠有這一年一度鵲橋會的準確時間，總勝得過那巫山神女的來去無蹤，毫無準訊。
不知從什么地方吹來一股涼沁的秋風，耳中頓時聽到有桐葉飄落露井臺上的簌簌聲，觸動了詞人像屈大夫吟哦著楚辭一般湊成了哀切的韻律。因秋風

　　這首詞的上片緊扣題旨“七夕”，反復論述天上勝過人間；下片從詞題“七夕”引申發揮，抒發對所愛女子無由再會的感嘆。全詞化用七夕牛郎織女的故事來抒寫懷念去姬之情，將景物描寫、敘事、抒情三者結合，善用景物托情，風格含蓄委婉。

　　此詞發端“露罥蛛絲”一韻，從描寫所居環境人手：斜月下，夜露閃爍，小樓上，蛛絲懸掛。“蛛絲”“小樓”與《荔枝香近·七夕》“蛛絲暗鎖紅樓”意同，均以環境描寫，暗寫了姬之離去的蕭索。“秋驚華”人物進入畫面，言時光荏苒，人已年老鬢斑，此抒發了詞人嗟老的感慨。“宮漏未央”一韻，轉筆寫姬去之遺恨。此從側面表現了詞人輾轉反側、夜不成寐之狀。“當時鈿釵遺恨”一句，化

　　這首詞的上片緊扣題旨“七夕”，反復論述天上勝過人間；下片從詞題“七夕”引申發揮，抒發對所愛女子無由再會的感嘆。全詞化用七夕牛郎織女的故事來抒寫懷念去姬之情，將景物描寫、敘事、抒情三者結合，善用景物托情，風格含蓄委婉。

　　此詞發端“露罥蛛絲”一韻，從描寫所居環境人手：斜月下，夜露閃爍，小樓上，蛛絲懸掛。“蛛絲”“小樓”與《荔枝香近·七夕》“蛛絲暗鎖紅樓”意同，均以環境描寫，暗寫了姬之離去的蕭索。“秋驚華”人物進入畫面，言時光荏苒，人已年老鬢斑，此抒發了詞人嗟老的感慨。“宮漏未央”一韻，轉筆寫姬去之遺恨。此從側面表現了詞人輾轉反側、夜不成寐之狀。“當時鈿釵遺恨”一句，化用白居易《長恨歌》“釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿”，抒發了當時與姬分手之遺恨。“人間夢隔西風”一韻，反用白居易《長恨歌》“但教心似金鈿堅，天上人間會相見”，言天上瞬，人間數年，心無金堅。天上人間難于相見，而且，夢又被西風吹斷，夢中也難于相見了，其悵然之情溢于言表。“相逢，縱相疏”一韻，又轉筆寫牛郎織女，他們雖然每年七夕才能相會，縱然會面稀疏，但總勝于自己與蘇姬之間的永不相聚。“巫陽無準”化用宋玉《招魂》的典故：“帝告丞陽（女巫）曰：‘有人在下，我欲輔之。魂魄離散，汝筮予之’。巫陽對曰：‘掌夢！上帝其命難從。若必筮予之，恐后之謝，不能復用巫陽焉。’”言女巫不為其招魂，因此兩人不能夢魂相聚。此將牛女相聚雖短，與自己分而不聚作了對比，既切“七夕”之題，又深一層地表達了憶姬之悲。此與《荔枝香近·七夕》：“天上未比人間更情苦”之意相同。

　　過片“何處動涼訊”二韻，轉筆再寫眼前之景，與上片小樓墮月，秋驚華鬢相呼應，繼寫秋，梧桐葉落，陣陣秋聲，好像化作楚辭悲嘆的音韻。此處以一問一答的方式，抒發悲秋之情。“彩云斷”一韻，化用李白《宮中行樂詞》的語典：“只愁歌舞散，化作彩云歸。”以彩云飛斷，鵲鳥飛散的形象來比喻與姬的分手。“此情難問”是直抒胸臆法抒發感慨。“銀河萬古秋聲”一韻，轉筆，扣題“七夕”寫牛郎織女事，言萬古以來，人們聽到秋聲，仰望婺女星時，總是一片清新潤朗，然而又可望而不可即。在此進一步表達了姬去遙遠的思憶之情。最后“輕俊，度金針”二韻，以七タ習俗結情。七夕之夜，婦女穿針乞巧，自己也想用金針牽動她的內心，然而一個“漫”字，寫出即使穿針牽心，也是徒勞而已。

　　全詞化用七夕牛女故事來抒寫懷念去姬之情，將景物描寫、敘事、抒情三者結合。善用景物托情，如“露霄蛛絲，小樓陰墮月”“彩云斷，翠羽散”，同時在寫景之后，又加一直接抒情句，以加重情感，如“秋驚華鬢”“此情難問”等。在用詞煉字上，他主張“下字欲其雅，不雅則近乎組令之體;用字不可太露，露則直突而無深長之味。”如，開頭寫姬去樓空一片蕭索冷清，就以“露罥蛛絲，小樓陰墮月”出之，寫斜月黯淡，秋葉沾露，小樓空寂，蛛絲懸掛的景物烘托，用詞雅而不露。又如寫秋景以渲染悲情，以“聽露井梧桐，楚騷成韻”的景語出之，既有秋風陣陣，梧桐葉落的形象，又用“楚騷”一詞形容秋聲，顯得內涵豐富而典雅。這種含蓄委婉的特色，正表現了夢窗詞的婉約風格。▲

參考資料：完善