譯文
濃霜浸透了窗間的帷幕。現(xiàn)在正是云輕月冷，層冰未消的時(shí)候。梅花臨水照鏡。有人想涂抹胭脂，卻學(xué)不成半點(diǎn)富艷妖媚之態(tài)。在朦朧的月色籠罩下，寒梅依然是玉潔清瘦的本色。想象春風(fēng)中的梅花，流盼一笑，百花失色。
寂寞。故鄉(xiāng)在哪里？雪后的園林，水邊的樓閣。雖然有瑤池以前的約定，但托誰(shuí)捎去書(shū)信？粉蝶只懂得親近桃柳，梅花開(kāi)滿了南枝卻沒(méi)有發(fā)現(xiàn)。只留下梅花在黃昏中，獨(dú)自冷落傷感。

注釋
雁霜：冬末春初月夜景象，言征雁黃昏穿云破霧而行。韓偓《半醉》詩(shī)：“云護(hù)雁霜籠淡月，雨連鶯曉落殘梅。雁霜：濃霜，嚴(yán)霜，雁，候鳥(niǎo)。春天北翔，秋季南飛，萬(wàn)里長(zhǎng)行，所以又稱(chēng)為征雁。霜寒

　　有人認(rèn)為該詞作于1194年（紹熙五年），全詞從梅花未開(kāi)寫(xiě)到將落，使用了烘托手法，總體層次分明。

　　“霜寒透幕”借用了晚唐詩(shī)人韓偓“云護(hù)雁霜籠澹月，雨連鶯曉落殘梅”之意----北雁帶來(lái)的霜?dú)鈦?lái)，即使裝有重重簾幕，也抵不住寒威的侵襲，何況兀立在荒山窮谷中的梅樹(shù)，從而傳達(dá)出凍梅所處的環(huán)境。

　　接著寫(xiě)“梅方含蕊”時(shí)的氣候，霜寒來(lái)襲，還沒(méi)到堅(jiān)冰難忍的時(shí)期，天上的白云似乎對(duì)冷冷清清的明月，具有同情心而予以遮護(hù)，教她保持純潔的心靈，前途是大有可為的。“溪奩照梳掠”轉(zhuǎn)進(jìn)一層：不妨趁著這霜?dú)膺€不十分嚴(yán)重，對(duì)著鏡面般的清泉從容梳掠，作好“一笑嫣然”的準(zhǔn)備。

　　有人認(rèn)為該詞作于1194年（紹熙五年），全詞從梅花未開(kāi)寫(xiě)到將落，使用了烘托手法，總體層次分明。

　　“霜寒透幕”借用了晚唐詩(shī)人韓偓“云護(hù)雁霜籠澹月，雨連鶯曉落殘梅”之意----北雁帶來(lái)的霜?dú)鈦?lái)，即使裝有重重簾幕，也抵不住寒威的侵襲，何況兀立在荒山窮谷中的梅樹(shù)，從而傳達(dá)出凍梅所處的環(huán)境。

　　接著寫(xiě)“梅方含蕊”時(shí)的氣候，霜寒來(lái)襲，還沒(méi)到堅(jiān)冰難忍的時(shí)期，天上的白云似乎對(duì)冷冷清清的明月，具有同情心而予以遮護(hù)，教她保持純潔的心靈，前途是大有可為的。“溪奩照梳掠”轉(zhuǎn)進(jìn)一層：不妨趁著這霜?dú)膺€不十分嚴(yán)重，對(duì)著鏡面般的清泉從容梳掠，作好“一笑嫣然”的準(zhǔn)備。

　　“含香”二句從“梳掠”時(shí)的心境，轉(zhuǎn)到“艷妝”的濃抹，照應(yīng)上一句“玉肌瘦弱”，暗示內(nèi)心的凄苦，且力自護(hù)持，表現(xiàn)出“與物為春”的冰玉精神，“龍綃襯著”有《離騷》中“紉秋蘭以為佩”的芳潔之意。靜候“東風(fēng)”的到來(lái)，便爾“一笑嫣然”，“轉(zhuǎn)盼”間頓使“萬(wàn)花羞落”。

　　下片以“寂寞”兩字點(diǎn)睛，不禁讓人想到當(dāng)年的“突騎渡江”所為何事。夢(mèng)里家山，何曾回去，即使把我移種園林樓閣間，亦只有顧影自憐、忍寒增恨而已。

　　“雪后”二句是借用北宋高士林逋“雪后園林才半樹(shù)，水邊籬落忽橫枝”的詩(shī)意，暗示“富貴非吾愿”、“棲隱亦非所期”的微旨。緊接著“瑤池舊約，鱗鴻更仗誰(shuí)托”，顯示隱約難達(dá)的衷情，正和《摸魚(yú)兒》“長(zhǎng)門(mén)事、準(zhǔn)擬佳期又誤”消息相通，表現(xiàn)出自己是不甘寂寞的。

　　“粉蝶”三句宕開(kāi)，從“鱗鴻”六字的反面轉(zhuǎn)進(jìn)一層，致慨于狂蜂浪蝶，一味追逐目前的榮華，把大好收復(fù)中原的機(jī)會(huì)全都失掉了。“南枝向暖北枝寒”是句有名的詠梅詩(shī)句，這里借來(lái)暗示當(dāng)時(shí)北方的起義軍，傾心南向，時(shí)機(jī)一失，大事就不復(fù)可為的情境。

　　結(jié)以“冷淡黃昏，數(shù)聲畫(huà)角”，惋惜貞姿方茂，便爾凋零，畫(huà)角吹奏著《梅花落》的凄音，傳達(dá)出一種悲苦的心境。“冷淡黃昏”四字，是從林逋的名句“暗香浮動(dòng)月黃昏”七字中截取而來(lái)，與發(fā)端的“護(hù)月云輕”遙相激射。畫(huà)角聲中，再一凝想南來(lái)征雁，此情此景正自難堪。▲

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