譯文
醒來在畫堂中用銀蒜將簾子押上，用珠裝飾的帷幕如云般落在地上。雨剛下又停歇下來，洗出一個碧羅明凈的天色，正是暖洋洋的花卉生長的天氣。一瞬間暖風吹春天回來，芳草又生，祥和的天氣在浮動，風還吹皺起銀色的池塘水。正是杏花醉成酒窩，還在臉上勻勻地搽上酥一類細嫩乳品，花蕊如繡般綻開，紅紅綠綠前后排列。只見稚嫩的燕子，吃掉蝴蝶而飛過了密林。忽然出現一條線，那是爐子香煙逐繞著蟲絲。白晝長了人也閑了，獨自一人站在斜陽下，體會著夜即將到來的情味。
自然地乘著游興，帶領美女們，進入到香花芳草園里。彈撥胡琴使之發聲，輕輕地“攏”，慢慢地“攢”，都很靈巧高妙。把羅裙系得緊緊的，急速趨使按

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賞析

　　上片寫游春行蹤，即景生情。開頭三句寫室內景起興。 “畫堂’、“銀蒜”、“珠幕”，表明為富貴人家的富麗堂皇的內部環境，住上好是好，就是叫人發膩，自然聯想到游春。接著三句寫第一個景象：雨后天晴正養花。雨洗碧羅天，溶溶養花天，好一個“天”的世界。第七、八、九句寫第二個景象：風回芳草皺銀塘。暖風回芳草，暖風皺銀塘，好就好在“風”之力。第十、十一、十二句寫第三個景象：杏靨勻酥花吐繡。百花滿園林，紅綠大排列。杏好花好春更好。第十三句寫第一個物象：乳燕捎蝶過繁枝。一“捎”一“過”，十分靈巧可愛。第十四句寫第二個物象：一線爐香逐游絲。一“線”一“逐”，異常生動有趣。最后三句寫第三個物象：斜陽景含人情

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　　上片寫游春行蹤，即景生情。開頭三句寫室內景起興。 “畫堂’、“銀蒜”、“珠幕”，表明為富貴人家的富麗堂皇的內部環境，住上好是好，就是叫人發膩，自然聯想到游春。接著三句寫第一個景象：雨后天晴正養花。雨洗碧羅天，溶溶養花天，好一個“天”的世界。第七、八、九句寫第二個景象：風回芳草皺銀塘。暖風回芳草，暖風皺銀塘，好就好在“風”之力。第十、十一、十二句寫第三個景象：杏靨勻酥花吐繡。百花滿園林，紅綠大排列。杏好花好春更好。第十三句寫第一個物象：乳燕捎蝶過繁枝。一“捎”一“過”，十分靈巧可愛。第十四句寫第二個物象：一線爐香逐游絲。一“線”一“逐”，異常生動有趣。最后三句寫第三個物象：斜陽景含人情味。一“立”一“來”，自然形象逼真。東坡儼然以攝影師蒙太奇手法，將三景象、三物象剪輯、組合、疊印成一幅“明媚春光”長卷，讓人爽心悅目，向上一路。

　　下片寫游春娛樂，借題發論。開頭二句寫男歡女樂：攜佳麗，人芳菲，幽情默默。第三、四句寫彈撥胡琴：輕攏慢燃伶俐，琴韻悠揚。第五、六、七句寫起舞《霓裳》：約羅裙，趣檀板，舞姿驚雁。第八、九、十句寫動人歌聲：顰眉醉霞橫臉，歌聲嘹亮。第十一、十二、十三句寫樂興高漲：落花飛，玉蟾低，意欲再娛。最后七句針對上片下片游春觀景物，與娛樂，借題發論。悠悠往事，時光易逝；浮幻人生，如人道境；醉生夢死，及時行樂。東坡儼然以戲劇家導演手法，將一個“入芳菲”境、三個歌舞場面和一個未盡意情景排列在一起，成為多幕性戲劇一幕幕推向觀眾，讓人心曠神怡，回味無窮。

　　全詞以鋪敘的手法寫了情景，先景后情；寫了時間，先晝后晚；寫了歌舞，交錯呈現。有頭有尾，結構完整。由晝永——斜陽——晚來。玉蟾低，突出地寫了度過一個漫長而無憂慮、極其痛快的美好時光，渲染了青春易逝、及時行樂的消沉感。這是與東坡此時此地外任處境和心境分不開的。▲

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參考資料：完善

1、 葉嘉瑩主編．蘇軾詞新釋輯評（上）：中國書店，2007：455-458

上片寫游春行蹤，即景生情。開頭三句寫室內景起興。 “畫堂’、“銀蒜”、“珠幕”，表明為富貴人家的富麗堂皇的內部環境，住上好是好，就是叫人發膩，自然聯想到游春。接著三句寫第一個景象：雨后天晴正養花。雨洗碧羅天，溶溶養花天，好一個“天”的世界。第七、八、九句寫第二個景象：風回芳草皺銀塘。暖風回芳草，暖風皺銀塘，好就好在“風”之力。第十、十一、十二句寫第三個景象：杏靨勻酥花吐繡。百花滿園林，紅綠大排列。杏好花好春更好。第十三句寫第一個物象：乳燕捎蝶過繁枝。一“捎”一“過”，十分靈巧可愛。第十四句寫第二個物象：一線爐香逐游絲。一“線”一“逐”，異常生動有趣。最后三句寫第三個物象：斜陽景含人情味。一“立”一“來”，自然形象逼真。東坡儼然以攝影師蒙太奇手法，將三景象、三物象剪輯、組合、疊印成一幅“明媚春光”長卷，讓人爽心悅目，向上一路。