譯文在后妃居住的幽深的房里；燈光照著繪有圖畫(huà)的屏風(fēng)，屏風(fēng)上的山色一片濃綠，顯得格外古雅莊重。聽(tīng)見(jiàn)冰冷的夜雨敲打芭蕉聲，驚斷了房里她的好夢(mèng)；醒來(lái)看見(jiàn)攀龍香爐的香煙，在繡花緞被上空飄升。失去了皇帝的恩寵啊，她已久住長(zhǎng)信宮中，帷帳里蕭條凄冷；原來(lái)的椒殿閑置無(wú)用，門兒關(guān)鎖冷冷清清。皇帝車駕來(lái)的路上，長(zhǎng)滿了苔蘚一層。繡簾默默地低垂，過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間才聽(tīng)見(jiàn)，一聲更漏傳進(jìn)宮中。她的容顏木槿花似的，憔悴在不知不覺(jué)之中。她羞于梳理烏黑的發(fā)髻，獨(dú)坐呆望滿面愁情；傷感的目光注視之處，皇帝乘坐的車漸漸失去行蹤。不知何時(shí)才能盼到，皇帝儀仗重臨再降恩寵?啊，她正在悲苦地心馳神往，翠綠的梧桐又移動(dòng)了 展開(kāi)閱讀全文 ∨

杜牧的這首八六子是一首宮怨詞，詞的上片著力刻畫(huà)環(huán)境的孤寂、冷清，下片情與景交錯(cuò)而行，寫(xiě)出棄妃心中的希望、惆帳、寂寞與無(wú)奈，整首詞鋪敘委婉，時(shí)而抒情，時(shí)而布景，井然有致。 　　“洞房深，畫(huà)屏燈照，山色凝翠沉沉。”起拍三句，寫(xiě)居室所在庭院深深，室內(nèi)陳設(shè)華麗、氣氛凄清。“燈照”，點(diǎn)明此處所寫(xiě)為夜間景況；畫(huà)屏，指屏風(fēng)，在燈光映照之下，上面所畫(huà)山水色調(diào)顯得凝重沉著。“深”、“凝”、“沉沉”四字，渲染了夜中女主人公居室氛圍的典雅凝重的特征。 　　“聽(tīng)夜雨冷滴芭蕉，驚斷紅窗好夢(mèng)，龍煙細(xì)飄繡衾。”三句，寫(xiě)出客觀環(huán)境的幽靜清涼。“冷滴”一語(yǔ)，寫(xiě)出女主人公的神經(jīng)極其敏感 展開(kāi)閱讀全文 ∨,杜牧的這首八六子是一首宮怨詞，詞的上片著力刻畫(huà)環(huán)境的孤寂、冷清，下片情與景交錯(cuò)而行，寫(xiě)出棄妃心中的希望、惆帳、寂寞與無(wú)奈，整首詞鋪敘委婉，時(shí)而抒情，時(shí)而布景，井然有致。 　　“洞房深，畫(huà)屏燈照，山色凝翠沉沉。”起拍三句，寫(xiě)居室所在庭院深深，室內(nèi)陳設(shè)華麗、氣氛凄清。“燈照”，點(diǎn)明此處所寫(xiě)為夜間景況；畫(huà)屏，指屏風(fēng)，在燈光映照之下，上面所畫(huà)山水色調(diào)顯得凝重沉著。“深”、“凝”、“沉沉”四字，渲染了夜中女主人公居室氛圍的典雅凝重的特征。 　　“聽(tīng)夜雨冷滴芭蕉，驚斷紅窗好夢(mèng)，龍煙細(xì)飄繡衾。”三句，寫(xiě)出客觀環(huán)境的幽靜清涼。“冷滴”一語(yǔ)，寫(xiě)出女主人公的神經(jīng)極其敏感，若為無(wú)牽無(wú)掛之人，縱使雨打芭蕉，也不至于轉(zhuǎn)眼便被驚醒；“紅窗”之“紅”字，色彩明亮，同前所寫(xiě)“深”、“凝”、“沉”等字形成對(duì)照，象征凝重的壓抑的氛圍中主人公孤獨(dú)的心理只有在“紅窗好夢(mèng)”中才有片時(shí)解脫；被相思之苦所纏繞的女主人公剛剛幸得入眠，可作好合之夢(mèng)，不料竟被雨打芭蕉驚斷，此種心境可想而知。而夢(mèng)醒之后，但見(jiàn)那龍形香爐中冒出的煙霧彌漫室內(nèi)、沾滿錦被，無(wú)限哀思有如裊裊薰煙不斷上升消散，愈見(jiàn)其凄清之意。“龍煙”是指攀龍香爐內(nèi)所燃香料之煙，飄渺而至，籠罩繡衾，若有若無(wú)，虛虛實(shí)實(shí)。這高貴典雅的環(huán)境襯托出女主人公的身份，也襯托出其心境。 　　“辭恩久歸長(zhǎng)信，鳳帳蕭疏，椒殿閑扇。”點(diǎn)明女主人公身份是已失寵之宮妃。“長(zhǎng)信宮”多為失寵后妃居處代稱，屢屢出現(xiàn)于唐人詩(shī)中。詞中的“久歸”，點(diǎn)明自己失寵日久，因而“鳳帳”形同虛設(shè)、宮門常關(guān)閉不開(kāi)。“椒殿閑扇”是說(shuō)她至長(zhǎng)信宮后，原來(lái)居處已被鎖起閑置。 　　“輦路苔侵。”過(guò)片一句，青苔長(zhǎng)滿了皇帝車駕的必行之路，說(shuō)明皇帝久已不行幸，與上片之”辭恩久歸長(zhǎng)信”相呼應(yīng)，以形象的畫(huà)面揭示宮妃的冷落處境。 　　“繡簾垂，梧桐又移翠陰”一句結(jié)語(yǔ)，雖未點(diǎn)明這種企望又要落空，但時(shí)光不待，桐陰轉(zhuǎn)移，女主人公仍陷在心馳神往的一廂情愿悲苦之中。 　　全詞所寫(xiě)雖不過(guò)是描繪宮妃失寵望幸的情態(tài)，但其借助環(huán)境渲染烘托表述人物心態(tài)的手法卻很有獨(dú)特之處。其形象細(xì)膩的描繪筆觸顯示了作者狀物摹情的藝術(shù)功力，通篇讀來(lái)婉轉(zhuǎn)纏綿，曲折幽深。▲,參考資料：完善 1、 趙仁珪 朱玉麒 杜媛萍 李建英．唐五代詞三百首譯析：吉林文史出版社，2005年01月第1版：90頁(yè) 2、 劉維治．唐宋詞研究 （修訂本）：遼寧師范大學(xué)出版社，2002.5：77-78 3、 程自信注評(píng)．唐五代詞二百首：黃山書(shū)社，1998年11月第1版：53頁(yè) 4、 趙仁珪．唐五代詞三百首：吉林文史出版社，2002年02月第1版：39-40

杜牧的這首八六子是一首宮怨詞，詞的上片著力刻畫(huà)環(huán)境的孤寂、冷清，下片情與景交錯(cuò)而行，寫(xiě)出棄妃心中的希望、惆帳、寂寞與無(wú)奈，整首詞鋪敘委婉，時(shí)而抒情，時(shí)而布景，井然有致。