《永遇樂》，此調(diào)有平仄兩體。仄韻始自柳永，見于《樂章集》，入“歇指調(diào)”。平韻始見于陳允平《日湖漁唱》，自注：“舊上聲韻，今移入平聲。”此為仄韻，雙調(diào)，一百零四字，前后片各十一句四仄韻。　

　　“乙巳”，即1245年（淳祐五年），詞人四十六歲。　　

　　“風(fēng)拂”三句。“塵徽”，“徽”，即琴徽，為系琴之繩，這里借代瑤琴。“塵徽”，指沾上灰塵的琴。詞人說：秋風(fēng)吹拂著瑤琴上的灰塵，秋雨打濕了擺在走廊上的涼床，面對著這秋風(fēng)秋雨我不覺啟動了心中的愁思。“緩酒”三句。此言詞人在中秋之夜因為風(fēng)雨而困居在室中，只得移孤燈，照獨飲，冷冷清清凄凄慘慘戚戚度此佳節(jié)。雖能對影成

　　《永遇樂》，此調(diào)有平仄兩體。仄韻始自柳永，見于《樂章集》，入“歇指調(diào)”。平韻始見于陳允平《日湖漁唱》，自注：“舊上聲韻，今移入平聲。”此為仄韻，雙調(diào)，一百零四字，前后片各十一句四仄韻。　

　　“乙巳”，即1245年（淳祐五年），詞人四十六歲。　　

　　“風(fēng)拂”三句。“塵徽”，“徽”，即琴徽，為系琴之繩，這里借代瑤琴。“塵徽”，指沾上灰塵的琴。詞人說：秋風(fēng)吹拂著瑤琴上的灰塵，秋雨打濕了擺在走廊上的涼床，面對著這秋風(fēng)秋雨我不覺啟動了心中的愁思。“緩酒”三句。此言詞人在中秋之夜因為風(fēng)雨而困居在室中，只得移孤燈，照獨飲，冷冷清清凄凄慘慘戚戚度此佳節(jié)。雖能對影成雙，終是孤獨一人在慢慢地飲酒銷磨殘更罷了。何況耳中又聽到室外秋雨擊打芭蕉的滴答聲，更增添了自己一份孤寂之感。“銅華”三句。此言詞人移鏡自照，只見鏡中之人滿臉愁云密布，這是因為自己孤旅在外，與親人南北天涯的緣故啊。“算陰晴”兩句。言詞人心中細(xì)算：這種風(fēng)風(fēng)雨雨，陰陰晴晴之中與親人分別的時刻不知已經(jīng)有過多少次了？“渭城”句，用王維《渭城曲》詩“渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新，勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”的意境。　　

　　“青樓”三句，追憶舊日。此言其年輕之時，曾在青樓中高歌暢飲，并與所愛的女子同歡共樂。“青樓”，妓院也。杜牧《遣懷》詩：“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”可證之。又周密《玉漏遲·題吳夢窗詞集》有“閑自笑，與君共是，承平年少”，也可為此作解。“紅葉”三句。“紅葉”句用“紅葉題詩”典故。據(jù)《太平廣記》載：“唐禧宗時，宮女韓氏以紅葉題詩，自御溝中流出，為于佑所得；佑亦題一葉，投溝上流，韓氏亦得而藏之。后帝放宮女三千，佑適娶韓，既成禮，各于笱中取紅葉相示，乃開宴曰：‘予二人可謝媒人’。韓氏又題一絕曰：‘一聯(lián)佳句隨流水，十載幽思滿素懷；今日卻成鸞鳳友，方知紅葉是良媒。’”此言詞人年青時候以紅葉傳情的這類趣事，如今已是似水東流一去不返。現(xiàn)在他已兩鬢染霜，心中惟有“秋風(fēng)秋雨愁煞人”也。“白凝”三句，寫室內(nèi)外的實景。此言自己在中秋之夜獨飲達(dá)旦，只見室外已籠起了一片灰白色的朝霧；室中熏香雖熄，但是爐中尚有余煙繚繞，窗口茶幾上的小花瓶中還插了幾枝桂枝應(yīng)景，惟有這桂枝夾雜在熏香煙中散發(fā)出陣陣花香來。“問深宮”兩句作結(jié)，照應(yīng)題旨“中秋風(fēng)雨” 。此言天上的重重層云，似在妒嫉那廣寒仙子的美貌，所以不知道把這廣寒宮（姮娥）遮掩到什么地方去了。▲

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