譯文
樓殿高閣前有芳林花草競(jìng)相爭(zhēng)春，妃子們本就貌美如花，再加上盛裝打扮，更加顯出傾城之貌。
妃子起初掩映著窗子，外面春光的嬌美之景無(wú)法進(jìn)入她們的芳閣。但妃子一出閨閣，萬(wàn)般春日麗景都失去了顏色。妃子笑容可掬，盈盈走出門(mén)戶(hù)。
她們的臉就像帶著晶瑩雨露的鮮花，她們的美態(tài)就如玉樹(shù)那樣秀麗，流光溢彩，清雅別致。
花兒從開(kāi)放時(shí)的爭(zhēng)奇斗艷到枯萎的凋零是很短暫的時(shí)光，到花瓣都落光的時(shí)候一切又都?xì)w于了平凡。

注釋
對(duì)：相對(duì)，對(duì)面。這里指高閣前有芳林花草。
傾城：使城池傾倒，形容女子貌美。
乍：開(kāi)始，起初。
帷：

　　陳后主所作的《玉樹(shù)后庭花》歌，寫(xiě)的是嬪妃們嬌嬈媚麗，堪與鮮花比美競(jìng)妍，其詞哀怨靡麗而悲涼，后來(lái)成為亡國(guó)之音的代稱(chēng)。

　　“麗宇芳林對(duì)高閣，新妝艷質(zhì)本傾城。”詩(shī)的開(kāi)頭概括了宮中環(huán)境，并化用漢朝李延年的“一顧傾人城，再顧傾人國(guó)”詩(shī)句，來(lái)映襯美人的美麗。華麗的殿宇，花木繁盛的花園，沒(méi)人居住的高閣就在這殿宇的對(duì)面，在花叢的環(huán)繞之中。美人生來(lái)就美麗，再經(jīng)刻意妝點(diǎn)，姿色更加艷麗無(wú)比。

　　“映戶(hù)凝嬌乍不進(jìn)，出帷含態(tài)笑相迎。”寫(xiě)美人們應(yīng)召見(jiàn)駕時(shí)的情態(tài)，儀態(tài)萬(wàn)千，風(fēng)情萬(wàn)種。無(wú)論是應(yīng)召時(shí)的“乍不進(jìn)”，還是接駕時(shí)的“笑相迎”，都討得后主的無(wú)比歡欣。“妖姬臉?biāo)苹ê叮駱?shù)流

　　陳后主所作的《玉樹(shù)后庭花》歌，寫(xiě)的是嬪妃們嬌嬈媚麗，堪與鮮花比美競(jìng)妍，其詞哀怨靡麗而悲涼，后來(lái)成為亡國(guó)之音的代稱(chēng)。

　　“麗宇芳林對(duì)高閣，新妝艷質(zhì)本傾城。”詩(shī)的開(kāi)頭概括了宮中環(huán)境，并化用漢朝李延年的“一顧傾人城，再顧傾人國(guó)”詩(shī)句，來(lái)映襯美人的美麗。華麗的殿宇，花木繁盛的花園，沒(méi)人居住的高閣就在這殿宇的對(duì)面，在花叢的環(huán)繞之中。美人生來(lái)就美麗，再經(jīng)刻意妝點(diǎn)，姿色更加艷麗無(wú)比。

　　“映戶(hù)凝嬌乍不進(jìn)，出帷含態(tài)笑相迎。”寫(xiě)美人們應(yīng)召見(jiàn)駕時(shí)的情態(tài)，儀態(tài)萬(wàn)千，風(fēng)情萬(wàn)種。無(wú)論是應(yīng)召時(shí)的“乍不進(jìn)”，還是接駕時(shí)的“笑相迎”，都討得后主的無(wú)比歡欣。“妖姬臉?biāo)苹ê叮駱?shù)流光照后庭。”詩(shī)的結(jié)尾處與開(kāi)頭相呼應(yīng)，重點(diǎn)描繪了宮中美人的“傾國(guó)傾城之貌”，也成了陳后主留戀后宮，貪戀美人的最好注腳。

　　詩(shī)歌在藝術(shù)上有以下幾個(gè)方面的特點(diǎn)：一是著意于從側(cè)面、動(dòng)態(tài)的角度去描寫(xiě)，力求舍形而求神，詩(shī)中所用的“似花含露”、“玉樹(shù)流光”的描寫(xiě)都極為生動(dòng)傳神；二是全詩(shī)結(jié)構(gòu)緊湊，回環(huán)照應(yīng)，景與人相互映襯，意象美不勝收。這首詩(shī)在一定程度上，代表了宮體詩(shī)的最高水平。從一個(gè)側(cè)面可以看出，陳后主雖然是一個(gè)糟糕的皇帝，但卻是一個(gè)具有一定藝術(shù)修養(yǎng)的詩(shī)人。▲

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