譯文
井欄邊兩棵梧桐樹，望著我的冷色的新妝。我穿淡淡的新妝，初次望著兩棵梧桐樹立在井欄旁。我低垂地望著井欄邊的花在凋落愁嘆，發愁的花在井欄邊望著我失色低頭。
形影孤單，悲嘆我度失眠難熬的長夜。長長的秋夜，可憐我這孤單的身影。樓上不適應這肅殺的秋色，蕭瑟的秋色，我不應該上樓去眺望。

注釋
菩薩蠻：詞牌名，原為唐教坊曲名。又名“菩薩篁”、“重疊金”、“花間意”、“梅花句”等。上下片各四句，均為兩仄韻，兩平韻。
回文：詩詞的一種形式，因回環往復均能成誦而得名，相傳起于前秦竇滔妻蘇蕙的《璇璣圖》。閨怨：女子所抒愁怨。
照：看，望。

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賞析

　　上片，運用象征、寄寓手法，寫了少婦見物動心的“愁”情。“井桐雙照新妝冷，冷妝新照雙桐井”，與“新妝本絕世，妙舞亦如仙”（南朝梁王訓《應令詠舞》）有異曲同工之妙。蘇軾本意是寫少婦的外表美，可蘇軾還是要將象征蕭瑟的“梧桐”，與象征美女的“新妝”，放在一起映襯著寫，且樹與人共鳴，為的是突出少婦感嘆時光易逝，青春不再而“愁”思滿懷。同樣，“羞對井花愁，愁花井對羞”，又進深一層從“梧桐”照秋，寫到“井花”愁秋。從“井花”愁秋又寫到少婦“對羞”。花與人對話，還是為了突出少婦傷感秋色衰敗，春心消融，“愁”思綿綿。

　　下片，直寫閨閣少婦夜思郎君的自嘲心態。“影孤憐夜永，永夜憐孤影”

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　　上片，運用象征、寄寓手法，寫了少婦見物動心的“愁”情。“井桐雙照新妝冷，冷妝新照雙桐井”，與“新妝本絕世，妙舞亦如仙”（南朝梁王訓《應令詠舞》）有異曲同工之妙。蘇軾本意是寫少婦的外表美，可蘇軾還是要將象征蕭瑟的“梧桐”，與象征美女的“新妝”，放在一起映襯著寫，且樹與人共鳴，為的是突出少婦感嘆時光易逝，青春不再而“愁”思滿懷。同樣，“羞對井花愁，愁花井對羞”，又進深一層從“梧桐”照秋，寫到“井花”愁秋。從“井花”愁秋又寫到少婦“對羞”。花與人對話，還是為了突出少婦傷感秋色衰敗，春心消融，“愁”思綿綿。

　　下片，直寫閨閣少婦夜思郎君的自嘲心態。“影孤憐夜永，永夜憐孤影”，首先從“影孤”進到“孤影”，從“夜永”進到“永夜”，反映了少婦夜思的漫長過程。一個“憐”字，傳神地貫穿始終，有“徘徊處漸移深窈，何人正弄，孤影編趾西窗悄”（宋代周邦彥《倒犯·新月》）的徘徨不安的情態。“樓上不宜秋，秋宜不上樓”，進一步襯托少婦秋夜思念郎君的深沉心態。“樓”與“秋”互不兼容，樓已橫秋，人何須眺望，一語雙關，秋色值不得眺望，郎君也不能如此。

　　全詞運用象征、雙關的手法，在蘇軾筆下，愛情所具有的神秘而微妙的內蘊，少女羞澀而多愁的心態，被反復描繪。從極為普通且能反映秋色衰臨的景物“桐”、“井”、“花”、“樓”，寄寓了少婦“永夜”孤影的夢幻感、寂寞感和愁苦感。▲

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參考資料：完善

1、 朱靖華、饒學剛、王文龍、饒曉明．歷代名家詞新釋輯評叢書蘇軾詞新釋輯評．北京：中國書店出版社，2007年1月：585-587

上片，運用象征、寄寓手法，寫了少婦見物動心的“愁”情。“井桐雙照新妝冷，冷妝新照雙桐井”，與“新妝本絕世，妙舞亦如仙”（南朝梁王訓《應令詠舞》）有異曲同工之妙。蘇軾本意是寫少婦的外表美，可蘇軾還是要將象征蕭瑟的“梧桐”，與象征美女的“新妝”，放在一起映襯著寫，且樹與人共鳴，為的是突出少婦感嘆時光易逝，青春不再而“愁”思滿懷。同樣，“羞對井花愁，愁花井對羞”，又進深一層從“梧桐”照秋，寫到“井花”愁秋。從“井花”愁秋又寫到少婦“對羞”。花與人對話，還是為了突出少婦傷感秋色衰敗，春心消融，“愁”思綿綿。