譯文
清清的碧波渺遠，日光閃耀，柳條隨風輕擺，青草茂盛。已經是垂暮老人了，卻遇到春色，這種滋味有誰知道呢？竹簾都垂下來，庭院里一片安靜，只有我一個人，無聊地看著一對燕子比翼雙飛。
害怕寒冷沒敢換上春衫，春日到郊外踏青的時候懶于和其他人相隨。擺上春天地里的野菜和做熟的山里的野味，農家釀的酒可以隨便些。人老了，不敢多喝，沒有醉倒在花叢中，花兒沒有說話，卻笑話我癡。

注釋
江城子：詞牌名，又名“江神子”，原為單調，至蘇軾始變為雙調，共七十字，上下片都是七句五平韻。
癸酉：宋寧宗嘉定六年（1213年）。春社：祭名，祭祀土地，以祈豐收。周代用

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賞析

　　詞的上片寫“老大逢春”的情緒。開拍三句，寫春社時節，風和日暖，春光明媚，清波悠遠，楊柳依依，青草繁茂。這是芳春景色，生趣盎然，令人振奮。然而詞人卻恰恰相反，精神并不蕷奮，甚至情緒消沉。原因是：“老大逢春，情緒有誰知?！薄胺甏骸笔怯|媒，“老大”才是根源。此時的詞人已是古稀老人，青春已被歲月消磨殆盡，生機活力正被衰老蠶食著，“老大”落寞傷感的情緒，當然只有自己知道，別人是無法理解的。心境如此，所處的環境又是“竹箔四垂，庭院靜，次獨處，燕雙飛”。竹簾四垂，言與外界隔絕，很少有人來往，故庭院里十分寂靜。后兩句意從五代翁宏詩“落花人獨立，微雨燕雙飛”（《宮詞》）化出，言詞人獨處其間，只有那忙著

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　　詞的上片寫“老大逢春”的情緒。開拍三句，寫春社時節，風和日暖，春光明媚，清波悠遠，楊柳依依，青草繁茂。這是芳春景色，生趣盎然，令人振奮。然而詞人卻恰恰相反，精神并不蕷奮，甚至情緒消沉。原因是：“老大逢春，情緒有誰知。”“逢春”是觸媒，“老大”才是根源。此時的詞人已是古稀老人，青春已被歲月消磨殆盡，生機活力正被衰老蠶食著，“老大”落寞傷感的情緒，當然只有自己知道，別人是無法理解的。心境如此，所處的環境又是“竹箔四垂，庭院靜，次獨處，燕雙飛”。竹簾四垂，言與外界隔絕，很少有人來往，故庭院里十分寂靜。后兩句意從五代翁宏詩“落花人獨立，微雨燕雙飛”（《宮詞》）化出，言詞人獨處其間，只有那忙著筑巢的春燕雙雙飛出飛進。這里情中寫景，以景襯情。用雙飛之燕襯獨處之人，足見其孤獨寂寞；以動襯靜，愈見境靜，映襯出其心境之落寞凄涼。

　　下片寫人的活動。換頭“怯寒未敢試春衣”與上片“老大逢春”相應，絲絲人扣：因“老大”而“怯寒”；因“逢春”尚寒而“未敢試春衣”。這里既寫出了年屆七十、年邁體衰之老人對節候的切身感受，也暗寓著主人公的情緒低落，真實入情。正因為如此，在春社這個游覽踏青的大好時節，這位老人卻“踏青時， 懶追隨”。一個“懶”字，刻畫出老人力不從心、意懶心灰的情態和無可奈何的心情。那么，老人來打發這個“家家扶得醉人歸”的春社節日的作法是：“野蔌山殺，村釀可從宜”。即是說，只要有點山野風味的酒食就可以了。這里作者強調的是：蔌以“野”、骰以“山”、釀（酒）以“村”為宜。 用字準確，既有聊遣愁懷的一面，也有追求雅趣的一面，疏淡別致。煞拍三句，以描述人的心態作結：“不向花邊拚一醉，花不語，笑人癡”。已經有了野蔌、山骰、村酒，老人本想”酩酊酬佳節”，獨坐“花邊拚醉”，只是擔心“花不語，笑人癡”，而只好作罷?？梢娮髡呷死闲牟焕?，猶想學少年的情懷。著直表心跡，振起全篇。

　　這首詞體現詞人“惟婉轉嫵媚為善”的詞作主張，景中見情，情中寫景，情景交融。寫出“老大逢春”的種種心態和微妙的“情緒”，真實生動而富有情趣。在遣詞用字上頗具匠心。如開篇連用“渺渺”、“暉暉”、“依依”、“離離”四個疊字句，渲染春光；“野”、“山”、“村”字都移易不得，具見精神。又有頻用前人的詩句，化繁為簡，意蘊不減。結拍用擬人手法，化無情為有情，妙趣橫生，余味雋永?！?/p>,

參考資料：完善

1、 易蓉 陳揚燕編著．宋代節序詞研究與欣賞：中國農業出版社，2004年04月：第106-108頁

詞的上片寫“老大逢春”的情緒。開拍三句，寫春社時節，風和日暖，春光明媚，清波悠遠，楊柳依依，青草繁茂。這是芳春景色，生趣盎然，令人振奮。然而詞人卻恰恰相反，精神并不蕷奮，甚至情緒消沉。原因是：“老大逢春，情緒有誰知?！薄胺甏骸笔怯|媒，“老大”才是根源。此時的詞人已是古稀老人，青春已被歲月消磨殆盡，生機活力正被衰老蠶食著，“老大”落寞傷感的情緒，當然只有自己知道，別人是無法理解的。心境如此，所處的環境又是“竹箔四垂，庭院靜，次獨處，燕雙飛”。竹簾四垂，言與外界隔絕，很少有人來往，故庭院里十分寂靜。后兩句意從五代翁宏詩“落花人獨立，微雨燕雙飛”（《宮詞》）化出，言詞人獨處其間，只有那忙著筑巢的春燕雙雙飛出飛進。這里情中寫景，以景襯情。用雙飛之燕襯獨處之人，足見其孤獨寂寞；以動襯靜，愈見境靜，映襯出其心境之落寞凄涼。