譯文
開(kāi)滿枝頭的鮮花讓我怎能承受，反而讓相思之情涌上心頭。
清晨對(duì)鏡梳妝時(shí)垂下兩行淚，春風(fēng)啊！你是否知道我的心境呢？

注釋
翻作：反作。
玉箸：玉石筷子。用以形容淚。

　　這首詩(shī)的大意是’怒放的春花反而引起我無(wú)端的煩惱，相忍的滋味實(shí)在讓人受不了。對(duì)著明鏡打扮，非但不感到美，反而有玉淚空垂，這一切的一切，多情的春風(fēng)啊!你知道不知道!換一種說(shuō)法，就是寫花兒已開(kāi)滿枝頭，可是見(jiàn)到春花反而引發(fā)相思之情，自己淚流滿面，那傳遞住處的春風(fēng)，可曾告訴我那心上人啊？

　　首句“那堪花滿枝”，詩(shī)一開(kāi)頭就劈空而來(lái)，似情奔涌，似相思爆發(fā)，駭人心目，給人以懸念。“那堪”寫詩(shī)人相思的程度，表示怎能承受的了。這里的“那堪”有兩層意思：“我們不妨從兩個(gè)層面來(lái)理解。先是情人分離兩地相思，本已不堪;繼而，偏偏春色惱人，滿枝鮮花就好像故意在向她挑逗：花如此好，而人呢，卻不能圓

　　這首詩(shī)的大意是’怒放的春花反而引起我無(wú)端的煩惱，相忍的滋味實(shí)在讓人受不了。對(duì)著明鏡打扮，非但不感到美，反而有玉淚空垂，這一切的一切，多情的春風(fēng)啊!你知道不知道!換一種說(shuō)法，就是寫花兒已開(kāi)滿枝頭，可是見(jiàn)到春花反而引發(fā)相思之情，自己淚流滿面，那傳遞住處的春風(fēng)，可曾告訴我那心上人啊？

　　首句“那堪花滿枝”，詩(shī)一開(kāi)頭就劈空而來(lái)，似情奔涌，似相思爆發(fā)，駭人心目，給人以懸念。“那堪”寫詩(shī)人相思的程度，表示怎能承受的了。這里的“那堪”有兩層意思：“我們不妨從兩個(gè)層面來(lái)理解。先是情人分離兩地相思，本已不堪;繼而，偏偏春色惱人，滿枝鮮花就好像故意在向她挑逗：花如此好，而人呢，卻不能圓!這就慪得她更加不堪，緒新思，一齊迸發(fā)花愈好，情愈真;景愈美，思愈切;人愈傷心，花愈惱人，語(yǔ)愈淺而意愈深’《《古今詞論》)。情景互移，于是，墜入‘思悠悠、恨悠悠”的不盡相思之中。“寤寐思服’，輾轉(zhuǎn)反側(cè)’，徹夜難眠。”“‘花滿枝’本是春天景色的典型寫照：大地回春，風(fēng)光宜人，萬(wàn)物欣欣向榮，枝頭繁花錦簇正是情人結(jié)伴相邀，游春賞花，留戀春景的大好時(shí)光，何以我們的詩(shī)人反乎尋常，要炭呼忍受不了呢？讀下去才知道原來(lái)是這滿園春色’惹起了她的相思之苦。”

　　最后兩句“玉箸垂朝鏡，春風(fēng)知不知？”詩(shī)人以面對(duì)明鏡梳妝打扮，問(wèn)春風(fēng)知道不知道她心中的相思苦淫之情作結(jié)，戛然而止，給詩(shī)添上了無(wú)窮的纏綿悱側(cè)的哀傷情調(diào)。既寫面對(duì)明鏡自已打扮的情景，又抒發(fā)了心中無(wú)限的相思情―有景，又有情，情景交融，扣人心弦，情意綿綿動(dòng)人肺腑。對(duì)此，裔耀華先生有一段精彩解釋：“朝起臨甓曉?shī)y，不知是鏡中映出了窗外景色，還是照出了她憔悴的容顏，又引起她對(duì)影傷懷，禁不住雙雙玉箸簌簸而下，情思百結(jié)，莫可名狀：花期雖好，徒奈我一人獨(dú)賞？對(duì)鏡梳妝，又為誰(shuí)打扮？無(wú)限衷曲，訴與誰(shuí)聽(tīng)呢!這不堪承受的一切，終于使詩(shī)人呼出：春風(fēng)啊，你知不知道我相思之苦？親人啊，你曉不曉得我為你憔悴到了這般模樣!’這里，擬人、借代、雙關(guān)、設(shè)間，多種修辭手法融為一體，不盡的“春望’之中，說(shuō)盡了主人公難耐的孤獨(dú)凄涼同時(shí)也寄托了她無(wú)限的寂寞與企望。”

　　在“夫?yàn)槠蘧V”的封建社會(huì)里，一個(gè)唐代身為樂(lè)妓、女冠而又才情不凡的女詩(shī)人，雖然憑借她的美麗聰慧和才情風(fēng)度能夠得到文人才子的贊賞和青睞，但她卻像是無(wú)根依附的浮萍，她早已失去了追求個(gè)人幸福的根基，盡管她大膽執(zhí)著地追求美好愛(ài)情生活，但最終卻難以逃脫悲劇的命運(yùn)，她用手中詩(shī)筆，寫下了許多自己情感上的挫折與失意。▲

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